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sp; 解缦胡之缨而冠裳魏阙屏金戈之迹而干羽虞廷以视越裳之白雉固有异矣後世遂至遣子弟入学效职贡来宾虽风俗庶几淳厚亦先王功德足以惠怀之也凡斯盛举莫不有图而图画之所传多取佩弓刀挟弧矢为田猎狗马之戏若非此不能尽其形容者然山川风土既殊服饰衣冠自异苟一究心何难立辨顾乃屑屑从事于弓刀狗马之属而讲求之亦云末矣自唐至宋以画蕃族见长者五人唐则胡?胡?五代则东丹王王仁寿房从真皆能考证方隅规摹物类笔墨所至俱有体裁东丹虽产北土止写本国风景寻其手蹟要自不凡王庭卓歇之图大漠游畋之作旌旗器械兽畜车马悉可按而数也其後高益赵光辅张戡李成辈亦得名于时然光辅以气骨为主而风格稍俗戡成极力形容而所乏者气骨不能兼长尽美何容方驾前人乎
龙鱼
易象乾龙有所谓在田在天在渊者焉言其变化超忽不易窥测也诗陈鱼藻有所谓颁首莘尾依蒲者焉言其游深泳广相忘江湖也夫龙鱼既见之于经则亦圣人所不废画虽小道宁不可与易文诗义互相发明乎龙固形容所难及然叶公好之遂至真龙下观画之为道亦犹是也吴曹不兴行溪上见赤龙出水中写其形献孙皓当时以为神笔後世寖失其传迄于五代渐精厥艺墨气灵宕处有前人所不及者宋朝董羽杨晖宋永锡刘寀辈更以龙水得名而其法始大备焉鱼虽耳目之常玩能之者多然所画皆庖中几上物求其生活变动无有也五代袁义专画鱼蟹名重于时宋朝刘宷亦工此技噞喁游泳咸有至理故当代盛称之後之来者尚不乏人因事按图庶几可得若徐白徐皋辈未尝不画鱼未尝不擅名而无生趣赵克夐所谓有垂涎之思乏临渊之羡者也
兽畜
乾象天天行健故为马坤象地地任重而顺故为牛马与牛兽畜也而乾坤之大取以为象岂非任重致远深有合于易义乎历稽画史以画牛马得名者不一而足盖亦有见乎此若夫虎豹鹿豕獐兔之类非寻常耳目之所习则取其寒野荒原跳荡奔逸与夫不就羁馽之状用写笔间豪迈之气而已至于犬羊猫狸目所恒见最为难工但能向花间竹外綉幄舞茵之际稍得俊黠神情不落摇尾乞怜俗态斯近之矣工画马者晋有史道硕唐有曹霸韩干工画牛者唐有戴嵩戴峄五代有厉归真宋有朱义工画犬者唐有赵博文五代有张及之宋有赵令松工画羊者五代有罗塞翁工画虎者唐有李渐宋有赵邈卓工画猫者五代有李蔼之宋有王凝何尊师皆以兽畜得名者也又如包鼎画虎裴文睍画牛非不工致而气格野俗使包鼎视李渐裴文睍视戴嵩固已瞠乎其後矣兽畜之作讵易言哉
草虫
草虫着于诗诗人属之比兴亦多识之一徵也画者出其性情象彼名物奇思掞藻纤想入微欲以寸管丹黄为诗人鼓吹焉自陈至宋善画草虫得名者不过数人如陈之顾野王五代之唐垓宋之郭元方及僧居宁辈咸称絶技若徐熙工画蝉蝶而当世以为善画花熙具兼才自可无藉于此至如侯文庆以善画草虫得为待诏僧守贤谭宏辈俱以善画草虫果蓏得名而鉴裁者未之深许盖亦前有野王後有居宁故声誉为之不彰也
花鸟
五行之精萃于天地之间阴阳槖钥一嘘而敷荣一吸而揫敛朝华夕秀发现于卉木者不可胜计赋形呈彩虽本自然造物未尝容心其所以润色文明光华采物将于是乎在焉羽虫三百六十其声音顔色饮啄态度远而巢居野处眠沙宿浦戏广浮深近而穿帘贺厦知岁司晨啼春噪晚莫不有一定之理焉故诗人六义多识于鸟兽草木之名律历四时亦记其荣枯语默之候绘事之精与诗历互相发明久矣若花之于牡丹芍药禽之于鸾凤孔翠必以富贵为主松竹梅菊鸥鹭鴈鹜当以幽静为归至若鸾鹤之轩昂鹰隼之搏击梧桐杨柳之扶疎风韵乔松古栢之傲睨岁寒寓诸图绘足以感发兴起人之性情者卒能夺造化而侔神明未可目之为雕虫小技也自唐至宋精于花鸟如薛鹤郭鹞边鸾黄筌父子徐熙父子赵昌崔白辈莫不以此名家竝称千古焉约举四十余人出处各有本末浅深工拙大概可知他如牛戬李怀衮之徒亦工花鸟然戬作百雀图飞鸣俛啄工巧有余殊乏气韵怀衮设色轻薄独以柔丽取媚于世非其伦也
蔬果
灌园学圃昔人好尚不同然早韭晚菘来禽青李又皆为翰林子墨之所夸诩蔬果之见于丹青也宜矣论者谓郊野之蔬易工于水泽之蔬水泽之蔬易工于园畦之蔬以其愈近愈难也坠地之果易工于折枝之果折枝之果易工于林间之果以其愈新愈密也一茎一蒂生意萃焉讵可径情落笔容易受人检点矧苹蘩可以羞王公含桃可以荐寝庙蔬果之重典礼斯存非徒事丹青供人耳目之玩而已
墨竹
绘事之生色者舍丹青金粉而外无以施其技此未知画理之妙也夫画之所重者在乎笔能用笔则墨华五采皆足助我文明矣矧此君清风高节又非丹青金粉所能标致乎故用墨深浅之间可辨风晴雨露百折千个整整斜斜不专求形似而独得情于象外者墨竹之神也然其妙不数见于画史而多出于名公卿文人达士之手岂非胷中丘壑别具规模欲借气吞云梦之笔为渭水一竿写照乎高寒拂云玉立傲雪使人对之炎暑生凉尘嚣顿息虽方幅之中已寓千寻之势世俗画家固不敢窥其籓篱也长于墨竹小景者自五代至宋初知名不过数人惟李颇与魏端献王及文同为最着熙宁以後作者如林法亦大备所谓不求形似而得情象外者盖戛戛乎其难之
宫室
上古之世巢居穴处未有宫室即茅茨土堦足以蔽风雨而已後世乃为楼观台榭以为游览登涉之地璇题玉衡星房月馆循名核实踵事增华而俭朴之风邈焉然儒者得一亩宫居之竹篱茅舍自若也夫宫室之兴义取易之大壮阶戺有等台门有制黄阁朱闳之节虽贤者不容稍紊画者于此经营讵可孟浪从事一点一画必合凖绳分瓦寸椽动遵规矩视他画为尤难故自晋宋迄于梁隋未闻作者有唐三百年下至五代仅一卫贤以画宫室得名卷轴亦不多见洎宋朝郭忠恕出然後屋木之法大备柱斗檐牙锱铢无失一时皆盛称之要其指归视贤等耳固不能有所加也忠恕如此其他可知若夫刳木为舟剡木为楫车舆之制涉于度数者各自有法与宫室同求其深合规矩准绳之中最为难得游于规矩准绳之内而不为所窘舍郭忠恕之外指亦不多屈焉後之作者如王瓘燕文贵王士元辈非不可贵然而愈趋愈下矣
山水
岳镇川灵海涵地负本造化之神明极阴阳之显晦规摹万里之远形容尺幅之间非其胸中素有丘壑发于性情者未易落笔也自唐至宋以画山水得名者多不出于画家而特着于缙绅士大夫岂山林秀逸之气反萃岩廊之上乎亦尝考而论之矣大抵当时所作专尚气韵则笔法或疎笔法遂工则位置或失兼衆妙而有之世盖难其人焉夫萧瑟嶒嗜之者少昔贤以泉石膏肓烟霞痼疾为幽人隐士之归若使诸画家尽写山水求悦时人之目吾正恐其未必然也又何怪于作者之寥寥乎至唐之李思训卢鸿王维张璪五代之荆浩关同辈不独画品最优而且人品超卓俱不可及宋之李成虽师荆浩然格法严备气韵宏远欲过其师健笔高风直追王李矣他如范寛郭熙王诜之流画法各自名家亦皆得其一体惜乎止登堂域未窥壼奥拟之同时作者则为杰出约而计之始唐终宋数百年间专精山水凡四十余人奇正相生瑕瑜互见求其尽善尽美之伦指不多屈有以工而失之者周曾李茂是也有以拙而失之者商训是也山水之难如此
制作
凡辨古画及收置名蹟欲为裱挂者当先审其大小濶狭品类相近然後装堂遮壁庶几上下停匀其未开脱者不必裱背如果不佳揭裱一次可矣盖人物之精神花鸟之穠艳山水之墨气俱在浅深浓淡之间裱一次坏一次揭裱愈多或至全失也裱画不须用绢补破处则用之绢新时虽佳久而新旧相抵则于不破处反破大是可惜至于纸上书画更不当用绢背即熟绢亦不可用以其性硬与纸相摩久之纹缕皆成绢纹矣甚者横卷直裂直幅横裂各随轴势开断散亡益可虑也
装潢
晋代以前装潢未着至刘宋时范晔始有其制其後徐爰虞龢徐僧权姚怀珍辈皆装潢妙手也凡煮糊必去筋滓稀缓得宜搅之不停自然调熟又当入少细研薰陆香末可以辟蠧用时稍加白蜡和之文致润密舒卷自如大抵裱背装潢须乘时令候阴阳之气辨燥湿之宜选择既精珍藏必久一岁之中秋为上春次之夏为下凡溽暑之际切勿装裱不特纸绢失性亦且顔色易凋裱古绢画先用皂荚清水渐渍于平案之上扞去尘垢画复鲜明色泽不变补缀擡筞以油绢衬之直其边际密其隟缝端其经纬就其形制拾其遗脱厚薄均调润洁平稳然後用镂沈檀为轴首或裹鼊束金为饰皆可若求香洁去虫则白檀其最也小轴用白玉为上水晶次之琥珀又次之大轴用杉木漆头轻圆最妙前代多以杂宝为饰易于剥坏故贞观开元中内府图书一例用白檀身紫檀首诚有见乎此也裱面绫锦当随时尚用之
格式
大整幅上引首三寸下引首二寸
小全幅上引首二寸七分下引首一寸九分经带四分上裱除打擫竹外净一尺六寸五分下裱除上轴杆外净七寸
一幅半上引首三寸六分下引首二寸六分经带八分双幅上引首四寸下引首二寸七分上裱除打擫竹外净一尺六寸八分下裱除上轴杆外净七寸三分两幅半上引首四寸二分下引首二寸九分经带一寸二分
三幅上引首四寸四分下引首三寸一分经带一寸三分
四幅上引首四寸八分下引首三寸三分经带一寸五分
横卷裱合长一尺三寸【高者用全幅】引首濶四寸五分【高者五寸】以上格式止就画藻画通名画记所载六朝及唐与宣和内府成欵大槩耳至高宗绍兴定式已有增减而明自宣宗以後格愈精式愈雅不独御府装潢金题玉躞度逾前代即士大夫家贉裱寻常卷轴亦皆有体有裁斟酌尽善矧今日之事事美备毫发无憾乎太羮玄酒姑存之以不忘所自云耳
绘事备考卷一
<子部,艺术类,书画之属,绘事备考>