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; 夫石为山之体贵气韵而不贵枯燥也然其状不一盘石者平大石也巧石者透穿石也或层叠秀润或崔巍颠险有嵯峨者有怪异者崩坍者或直插入水而深不可测者或根石浸水而脚石相辅者崪屼嶙峋千态万状纵横放逸其体无定而皴文又多端有披麻皴者有点错皴者或斫■〈石朶〉皴者或横皴者或匀而连水皴者一画一点各有古今家数体法存焉
论云雾烟霞岚光风雨雪
夫通山川之气以云为总也升之晴霁则显其四时之象散之阴晦则遂其四时之气故春云如白鹤其体闲逸和而畅也夏云如奇峰其势阴郁叆叇而无定也秋云如轻浪廓静而清明冬云澄墨惨翳玄溟而深重此晴云四时之象春阴则云气淡荡夏阴则云气突兀秋阴则云气轻浮冬阴则云气惨淡此阴云四时之气也且云有游云有出谷云有寒云有暮云云之次为雾有晓雾有逺雾有寒雾雾之次为烟有晨烟有暮烟有轻烟烟之次为霭有江霭有暮霭有逺霭云雾烟霭之外其言霞者东曙曰明霞西照曰暮霞乃早晚一时之气晖也凡云霞烟雾霭之气为岚光山色遥岑逺树之彩也善绘于此得四时之真气造化在手矣风虽无迹而草木衣带之形云头雨脚之势无少逆也如逆之则失其大要继而以雨雪之际时虽不同然雨有急雨有骤雨有夜雨有欲雨有雨霁雪者有风雪有江雪有夜雪有春雪有暮雪有雪霁有欲雪凡雨雪又本乎风势之缓急想其时候方可落笔
论人物桥约关城寺观山居舟车
凡画人物不可麄俗贵纯雅而幽闲其隐居傲逸之士当与村居耕叟渔父辈体貎不同窃观古之山水中人物闲雅无有麄恶者近之所作徃徃乏古人之态言桥约者通舡曰桥约者以横木度于溪涧之上但人迹可通也关者在乎山峡之间只一路可通傍无小溪方可用之城者雉堞相映楼屋相望须当映带于山冈林木之间不可一一出露恐类于图经山水所用惟古堞可也画僧寺道观者宜横抱幽谷深岩峭壁之处惟酒斾旅店方可当途至山居隐遯之所务要幽僻有广土处方可画柴扉房屋牛马耕耘之类有广水处方可画渔市及采菱晒网之类也大曰舟小曰船渔人乘者为艇或插以网罩或系以丝纶若作棚幕者游舡也其江海巨载之舟多有风帆亦要象其篷舵不可草草品四时之景物务要明乎物理度乎人事春可画以人物欣欣踏青翠陌千渔唱渡归牧耕锄之类也夏可画以人物坦坦于茂林阴映之处或行旅憩歇水阁纳凉翫水浮梁浴鹤晓汲之类也秋则画以人物萧萧玩月采菱浣纱渔笛捣帛夜舂登高之类也冬则画以人物寂寂围炉饮酒雪笠逺行驴轴运粮探梅履氷之类也若水野之间兼于禽鸟者春可画以燕雀黄鹂夏画鸂■〈氵鵣〉鸥鹭秋画征鸿羣鹜冬画落雁鸣鸦今各举其大槪耳若能知此以随时制景任其才思则山水中装饰无不备矣
论用笔墨格法气韵
夫画者笔以立其形质墨以分其阴阳山水悉从笔墨而成者也尝谓吴道子山水有笔而无墨项容山水有墨而无笔此皆不得全美惟荆浩采二贤之能以为己能斯入神品彼不过用笔用墨循乎规矩故格法本乎自然气韵全其生意得此者备矣失此者病矣然作画之病甚众惟俗病最大俗笔出乎浅陋昧乎格法无论也乃有动作无规而乱推取逸强务古淡而枯燥苟从本非自然而诈为老笔此谓论笔墨气韵之病古云用笔有三病一曰板二曰刻三曰结何谓板腕弱笔痴物状平扁不能圆浑也何谓刻笔迹显露勾画之次妄生圭角也何谓结欲行不行当散不散似物凝碍不能流畅也凡用笔先求气韵次采体要然后精思若形势未备便用巧宻精思必失其气韵以气韵求其画则形似自得其间矣且善究山水之理者当守其实实不足当弃其华实为干华为藻也质干本乎自然华藻出乎人巧藉使惟务华媚而体法亏惟务柔细而神气泯真俗病耳恶知守实去华之理哉若行事或麄或细或挥或匀或重或轻者不可一一分明其笔太粗则寡其趣理其笔太细则絶乎气韵一皴一点一勾一研皆有意法存焉
论观画别识
凡阅画先看气韵次究格法不可揉杂有纯质而清淡者僻浅而古拙者轻清而简妙者放肆而飘逸者野逸而生动者幽旷而深逺者昏暝而意存者真率而闲雅者冗细而不乱者重厚而不浊者此皆上古之迹达士名流参乎神妙各适其理者然矣画者切观而可及究之而妙用益深者上也有初观而不可再观而不可及穷之而理法乖异者下也倘明其一而不明其二达乎此而不达乎彼非能别识者也且画有真可传于世不自显其名者所谓有实则名自得故不期显而自显也画有一时虽获美名乆则渐销所谓以誉过于实者故不期销而自销矣凡观画但看格清意古墨妙笔精景物幽闲思理深逺气象脱洒者为佳王晋卿者戚里之雅士也耕猎于文史放思于图书尝蒙青眼左顾每阅画必见召而同观之论极渊奥讲其名实偶一日于赐书堂东挂李成西挂范寛先观李公之迹云李公家法墨润而笔精烟岚轻动如对面千里秀气可掬次观范寛之作如面前真列峯峦浑厚气壮雄逸老健此二画之迹真一文一武也予常思其言之当真可谓鉴通骨髓矣画不遇识如客行于途无分于善恶也悲夫
画史【宋海岳米芾】
李成真迹只见二本一松石一山水皆出盛文肃家今在予斋秀润不凡松劲挺枝叶郁然有阴荆楚小木无冗笔不作龙蛇之状今世贵侯所収大图犹如颜栁书药牌形貎似尔林木怒张松干枯瘦多节小木如柴皆无一毫生意成身第进士为光禄丞子佑为谏议大夫孙宥为待制使纵使凡工衣食所仰亦不如是之多也多因俗手假名以乱真耳
董渊平淡天真晋唐无此品近世无与比也峯峦出没云雾显晦不装巧趣皆得天真岚色郁苍枝干劲挺咸有生意溪桥渔浦洲渚掩映一片江南
予家所収李成至李冠卿大扇爱之不已旣购得之背于真州昭宣使宋用臣自舒州召还见之太息云光献太后尽购李成画贴屏风成以上所好至輙玩立因吴丞相夫人入朝太皇使引辨真伪葢成之孙女也内以真迹一幅勅内臣背于内东门正与此类因语泫然嘱吾爱惜予亦甚珍之及得盛文肃家松石片幅干挺可为隆栋枝叶萋然作节处不用墨圏下一大点以通身淡笔空过皴石圆润突起至坡峯落笔与石脚及水中一石相平下用淡墨作水相准乃是一碛真入水中不若世俗所効直斜落笔下更无地又无水势如飞空中使妄评之人以李成无脚葢未见真耳
范寛师荆浩浩自称洪谷子王诜尝以二画见送因重背入手于左边石上有洪谷子字在抹石之下非后人作也然全不似寛后数年丹徒僧房有一轴山水与浩一同而笔干不圆于瀑水边题华原范寛乃是少年所作却以常法较之山顶好作宻林自此趋枯老水际作突兀大石自此趋劲硬信荆之弟子也于是以一画易之収以示鉴
予昔购李升山水一幅细秀而润上危峯下桥沙中瀑泉松有三十余株小字题松身曰蜀人李升以易刘泾古帖刘刮去字题曰李思训易为赵叔盎今人好伪不好真使人叹息
大抵好事者与赏鉴家不同赏鉴家必其笃好遍阅记録又复心得或自能画故所収皆精品近世人或有赀力元非酷好意作标题至假耳目于人此谓之好事者置锦嚢玉轴以为珍秘开之或笑倒予輙抚案大叫曰惭惶杀人王诜每见予作此语亦常道后学曹贯道亦尝道之每见有可笑必曰米元章道惭惶杀人大约近世人所収多可赠此语也
予家最上品书画用姓名字印审定真迹字印神品字印平生真赏印米芾秘箧印宝晋书印米姓翰墨印鉴定法书之印米姓秘玩之印
古画士人难以货取所以通书画博物自是雅致今人偶収一真物便与性命俱矣岂知人生适目之事看乆即厌时易新玩两适其欲乃是达者
古画至唐初皆生绢至周昉韩干后来皆以热汤半熟入粉搥如银板故作人物精彩入笔今人収唐画必以绢辨见文麄便云不是唐非也张僧繇阎令画世所存者皆生绢南唐画皆粗绢徐熙绢或如布
装背画不须用绢补破处用之新时似好展卷乆为硬绢抵之却于不破处破大可惜
六要六长【宋刘道醇】
画之诀在乎明六要而审六长所谓六要者气韵兼力一也格制俱老二也变异合理三也彩绘有泽四也去来自然五也师学舍短六也所谓六长者粗卤求笔一也僻涩求才二也细巧求力三也狂怪求理四也无墨求染五也平画求长六也旣明六要又审六长自然知悟
唐玄生曰道醇之六要六长与谢赫之六法俱不朽
杂说【宋朱景玄】
画者文之极也故古今文人颇多着意岂独艺之云乎其为人也多文虽有不晓画者寡矣其为人也无文虽有晓画者寡矣
画之为用大矣盈天地间万物悉可挥毫运思曲尽其态而所以能曲尽者止一法耳一者何也曰传神而已矣世徒知人之有神而不知物之有神此郭若虚深鄙众工谓虽曰画而非画者葢止能传其形而不能传其神也
自昔赏鉴家分品有三曰神曰妙曰能唐朱景真撰唐贤画录三品之外更增逸品其后黄休复作益州名画记乃以逸为先而神妙能次之景真虽云逸格不拘常法用表贤愚然逸之高岂得附于三品之后未若休复首推之为当也
山水家画雪景多俗尝见营丘所作雪图峯峦林屋皆以涉墨为之而水天空处全用粉填亦一奇也予每以告画人不愕然而惊则莞尔而笑足以见后学之凡下李营丘多才足学之士也少有大志屡举不第竟无所成故放意于画其所作寒林多在岩穴中裁札俱露以兴君子之在野也自余窠植尽生于平地以兴小人在位其意微矣宇文龙图季蒙云宣和御府曝书屡观李成大小山水无数轴今臣庶之家各自谓其所藏山水为李成吾不信也
画之六法难以兼全独唐吴道子本朝李伯时或能兼之然吴笔豪放不限长壁大轴出奇无穷伯时痛自裁损只于澄心纸上运奇布巧未见其大手笔非不能也葢实矫之恐其或近众工之事
画之逸品至孙位极矣后人徃徃益为狂肆石恪孙太古犹之可也然未免麄鄙至贯休云子辈则又无所忌惮者也意欲高而仍卑实斯人之徒欤
画山水诀【宋李澄叟】
凡画山水不过浓淡浅深轻重高低逺近疎宻朝暮阴晴数条而已作之者徃徃病之何也其不能悟神而泥质故也当为略言之先要立宾主分逺近次布置高低落墨无令重浊亦无令枯干烘染切忌太见太见则翻成光滑辟绰无令手絮手絮则必损精神要在不亏不盈皴染得中摆树枝且看栽插高低布石脉要还相偎上下烟云取秀防他失神林麓铺陈切忌迫塞石多层若横竖则板土大广若朽乏则奔坡岸必欹木根别体石蹲坐无使犯重山高峻无使倾陷水深逺勿教穷涸路要曲折山要高低石须圆浑锋芒八面棱层木要交义挺干四时枯茂遥山三叠晴岚蔽在林腰逺树两层阴雾起于林脚耸拔山顶不须多多则差池疎淡烟林不要宻宻则细碎林丛忌头齐列岫分高下遥烟易失朝昏稠树当防叠架北画病在重坡南画伤乎多水以其习熟而然也飞泉侵天彻底翻涛巨浪浅瀬汗澷烟波倾射海门山无独木石不孤单孤烟起自水边薄雾但依岩脚春漪欲緑夏泽涨而浓肥秋潦原清寒潭涸而沈泚山高木小虽幽逺而气不雄豪木大山低虽雄豪而阙于穿凿轻清为体太虚必少精神峻硬为神执着还同重浊孤高独秀免傍烦碎依栖板实棚层解破纵横劈判填虚破实酌量活法扶持罩项笼头全赖临机应变若乖物体宁逃议者雌雄不苟他能庶杜许多龃龉
泛说
画山水者须要遍歴广观然后方知着笔去处何以知之澄叟自幼观湘中山水长游三峡夔门尽得其态乆之自觉有力水墨大进矣堪笑北人山水布置拙浊法度莽朴以其原野旷荡景乏委曲囿于所见而然耳山水上人物不拘巨细虽屋宇桥梁只是点缀而成髣髴便休后生不知法度描染细巧以媚俗眼此是人物景致便成补衲非山水也
唐玄生曰山水诀自摩诘肇基后营丘肯堂复得澄叟肯构能得个中三昧则三诀又为筌蹄矣
山水节要【元大痴黄子乆】
夫山水乃画家十三科之首也山峦柯木水石云烟泉崖溪岸之类皆天地自然造化有形格有骨格然而无定质所以学者初入艰难必要先知体用之理方有规矩其体者乃描写形势骨格之法也运于胸次意在笔先逺则取其势近则取其质山立宾主水注往来布山形取峦向分石脉置路湾摸树柯安坡脚山知曲折峦要崔嵬石分三面路看两岐溪涧隐显曲岸高低山头不得重犯树头不得两齐在乎落笔之际务要不失形势方可进阶此画体之诀也其用者乃明笔墨虚皴之法笔使巧拙墨用重轻使笔不可反为笔使用墨不可反为墨用凡描枝柯苇草楼阁舟车之类运笔宜巧山石坡崖苍林老树运笔宜拙虽巧不离乎形用拙亦存乎质逺则宜淡近则宜浓浓墨不可复用淡墨必教重提古有云逺山无皴逺水无痕逺林无叶逺树无枝逺人无目逺阁无基然虽定法不可胶柱鼓瑟要在量山察树忖马度人可谓不失画之法学者宜味之
凡经营下笔必全天地何谓天地谓一幅之上上留天之位下留地之位中间方立意定景见世之初学据已下笔卒尔触情涂抹满幅看之□塞人目已令人意不快那得取赏于潇洒见情于高大哉
皮袋中置画笔或于好景处见树有怪异便当摸写记之分外有发生之意关荆多用此法登楼望空阔处气韵云采即是山头景物李成郭熙皆用此法郭熙画石如云古人云天开图画是也
山头要折搭转换山脉皆顺此活法也众峯如揖逊万树相从如大军领卒森然有不可犯之势此写真山之形也
山水中惟水石最难画
树要有身画家谓之纽子要折搭得分中各要有发生要偃仰稀宻相间有叶枝软后面须有仰枝大槩要填空小大偃仰疎宻向背浓淡各要得中不可少有相犯若画得纯熟自然笔法出现
绘宗十二忌
画有十二忌一曰布置迫塞凡画山水必先置绢素于明静之室俟神闲意定然后入思小幅巨轴随意经营若幛过数幅壁过十丈先以竹竿引炭描布山溪树石楼阁人物大小高低一一位置然后立于数十步之外详审缔观自见其可却将淡墨约定谓之小落笔然后肆志挥洒无不得宜宋元名手所谓盘礴睥睨意在笔先之谓也亦须上下空阔四傍疎通庶几潇洒若充塞满幅便不风致此第一事也二曰逺近不分作山水先要分逺近使高低大小得宜假如一尺之上当作几大人物为是葢近则坡石树木当大屋宇人物称之逺则峯峦树木当小屋宇人物称之极逺不可作人物墨则逺淡近浓逾逺逾淡不易之论也三曰山无气脉画山于一幅之中先作一山为主却从主山分布起伏余山皆气脉连接形势映带如山顶层叠下必有数重脚方承得住凡多山顶而无脚者大谬也此全景之大义也若夫透角不在此限四曰水无源流泉必于山峡中流出顶上有山数重则其源高逺平溪小涧必见水口寒滩浅瀬必见跳波乃活水也间有画一折山便画一派泉架上悬巾絶为可笑五曰境无夷险古人布境不一有崒嵂者有平逺者有萦回者有空阔者有层叠者每遇一图当立意仿之六曰路无出入山水贯出逺近全在径路分明或林下透见而水末复出或巨石遮断而林脚半露或隐坡垄以人物点之或近屋宇以竹木藏之庶几有不尽之意七曰石止一面各家画石皴法不一各随所学一家为法须要有顶有脚分棱面为佳八曰树少四枝前代画树有法大抵生崖壁者多纒错生坡陇者多高直干霄多顶近水多根枝干不可不分左右须当作间叶有单笔双笔更分荣悴乃按四时九曰人物伛偻山水人物各有家数描画者眉目分明点凿者笔力苍古必皆意态闲雅古人所作可法切不可以行者望者负荷者鞭策者一例作伛偻之状十曰楼阁错杂界划虽末科然重楼叠阁方寸之间向背要分明必用界划为之十一曰浓淡失宜如晴景空明雨夜昏蒙雪景稍明不可与雨雾烟岚相似青山白云止当于夏秋之景为之下墨不论水墨设色金碧必以墨渖浓淡浅深得宜为要十二曰点染无法谓设色金碧各有重轻轻者山用螺青树石用合緑染为人物不用粉衬重者山用石青緑□缀树石为人物用粉衬间有用石青緑皴者树叶多夹笔则以合緑染再以石青绿加之此一家只宜晴景乃照耀陆离而明艶如此也人物楼阁虽用粉衬亦须清淡除红叶外不可妄用朱金丹青之属方是家数如唐李将军父子宋董源王晋卿赵大年诸家可法
采绘辑仪【王思善】
画石之法先从淡起可改可救渐用浓墨
画石之妙用藤黄水浸入墨自然色润不可多多则滞笔间用螺青入墨亦妙
染烟色就缣素本色萦拂以淡水痕之不可见笔墨迹风色用黄土或埃墨为得土色用淡墨埃墨为得瀑布用缣素本色但以焦墨作其傍为得
山水之法在乎随机应变先记皴法不杂布置相映以熟为妙画山石有披麻皴乱麻皴乱云皴斧凿皴乱柴皴芝麻皴雨点皴骷髅皴鬼皮皴弹涡皴有浓矾泼墨矾头棱面用笔有老润者有帖洁者描人物有铁线笔兰花【一作叶】笔游丝笔战笔亦各师一家但调畅劲健为妙也
董源小山石谓之矾头山上有云气坡脚下多碎石乃金陵山景皴法要渗软下有沙地用淡墨扫屈曲为之再用淡墨破
古人画笔法圆熟用意精到墨色俱入绢缕思臻神妙初若率易愈玩愈妍虽年逺破旧精神逈出伪者粉墨皆浮于缣素之上神气索然今人纵极工致全无精采一览尽意殊无可观
李成范寛苏东坡米南宫父子皆士大夫高尚以画自娯兴适则为数笔岂能有对轴哉今人以孤轴为嫌不足与言画矣
古人画稿谓之粉本前辈多宝畜之葢其草草不经意处有自然之妙宣和绍兴间所藏粉本多有神妙者
宋徽宗御府所藏书画俱是御书标题后有宣和年号玉宝记之中多有临摹者未可尽以为真
画谱【明长洲伯虎唐寅】
山水虽浅近事二者不知所以操纵焉得臻于絶妙近取诸书法正类此葢工画如楷书写意如草圣不过执笔转腕灵妙耳世之善书者多善画由其转腕用笔之不滞也
山脚山腰置屋舍寺观路蹊水中置小艇风帆渔钓从此有生气
山下有潭谓之濑此处甚有生意四边用树簇之
松栢之大者必画于大岸大坡之上松栢之古者必画于大石悬崖之颠若作于浅滩平渚舛矣
古画不用头绿大青【画家呼麄緑为头緑麄青为大青】取其精华而用之百年传致之胶千载不剥
画说
赵大年画平逺絶似右丞秀润天成真宋之士大夫画此一派又传之为倪云林云林工致不敌而苍古胜之今作平逺及扇头小景一以此二人为宗使人玩之不穷
山云不用钩染只以墨渍出令如气蒸冉冉欲坠乃可称生动之韵
画树木各有分别如画潇湘图意在荒逺灭没即不当作大树及近景丛木如园亭景可作杨栁桐竹及古桧青松若以园亭树木移之山景便不称矣若重山复嶂树木又别当直枝直干多用攒点彼此相籍望之模糊欝葱似入重林有猿啼虎嘷者乃称至
画之南北二宗自唐时分但其人非南北耳北宗则李思训父子传而为宋之赵干赵伯骕伯驹以至马夏辈南宗则王摩诘始为渲淡一变钩研之法其传为张璪荆关郭忠恕董巨米家父子以至元之四大家
古人云有笔有墨笔墨二字人多不晓画岂无笔墨哉但有轮廓而无皴法即谓之无笔有皴法而无轻重向背明晦即谓之无墨古人云石分三面此之谓也
董北苑画树多有不作小树间作小树但逺望之似树其实凭点缀以成形者予谓即此是米家落茄之源委葢小树最要淋漓约畧简于枝柯而繁于形影欲如文君之眉与黛色相参合则是高手
吴郡丹青志【明太原王穉登】
神品志一人【附沈处士杜征君】
沈先生周字启南号石田相城乔木代禅吟写至先生绘事为当代第一山水人物花竹禽鱼悉入神品其画自唐宋名流及胜国诸贤上下千载纵横百代兼综条贯莫不揽其精微每营一障则长林巨壑小市寒墟风趣泠然使览者若云雾生于屋中山川集于几上下视众作直■〈山咅〉嵝耳多栖庆云葊与北寺水阁间公卿大夫下逮缁衣隶卒酬给无间一时名士如伯虎征仲之流咸下龙门国朝画苑不知谁当并驱也父恒字恒吉伯父贞字贞吉二处士并善丹青恒吉之画师杜征君征君名琼字用嘉明经博学画亦遒丽
妙品志五人
宋先生克字仲温南宫里人书学急就章尤善画竹虽寸冈尺堑而千篁万玉萧然无俗气
唐寅字伯虎更字子畏才雄气逸花吐云飞中南京解元坐事废逃禅学佛任达自放画法沈欝风骨奇峭刋落庸琐务求浓厚连江叠巘纚纚不穷信士流之雅作绘事之妙诣也评者谓其画逺攻李唐足任偏师近交沈周可当半席
文待诏先生名璧字征明号衡山弱龄隽茂蜚声公卿间好古笃修书名推天下画师吴仲圭由诸生荐为翰林待诏未几谢归逍遥林谷益勤笔砚小图大轴莫非奇致缣素山积海宇钦慕寸图纔出千临百摹家藏市售真赝纵横一时研食之士沾脂挹香徃徃自润然慧眼印可譬之鱼目夜光不别自异也年臻大耋神明不凋篝灯可夜作得者益深宝爱奉如圭璋子嘉犹子伯仁并嗣其妙嘉竹木扶疎伯仁岩峦欝茂并赤帜绘林
能品志四人
两夏君夏昶字仲昭昆山进士官太常楷书画竹华夏驰声文皇甚赏眷顾优渥兄昺为中书舍人昺字孟旸画学高尚书
周舜卿讳臣吴郡人画山水人物峡深岚厚古面奇妆有苍苍之色
仇实甫讳英家太仓师周臣工临摹落笔乱真至于发翠豪金丝丹缕素精丽艳逸无惭古人
逸品志二人【附陈子正】
刘珏字廷美长洲人官佥宪写山水林谷泉深石乱木秀云生绵宻幽媚风流蔼然挂冠归田高旷靡及陈太学名淳字道复改字复甫天才秀发下笔超异画山水师古人而萧散之趣宛然在目尤妙写生一花半叶淡墨欹豪而疎斜歴乱偏其反而咄咄逼真倾动羣类子括饮酒纵诞有竹林之习画虽放浪终非俗流
遗耆志三人
黄公望字子乆常熟人神肖关荆染宗北苑年跻大耋洪武中尚在
赵原字善良吴郡人画师王右丞而墨法过之洪武初年召对不至赐死
陈惟允吴郡人为潘左丞客蚤丧
栖旅志二人
徐幼文名贲自蜀徙苏画山水林岩濯濯可爱
张来仪讳羽由浔阳徙居吴郡画法米家笔意
闺秀志一人
仇氏实甫之女杜陵内史能人物画绰有父风
画史
临池学书王右军澄怀观道宗少文王侯笔力能扛鼎五百年中无此君倪瓒题王叔明岩居高士图
宋濓侍经于青宫凡古图画颇获见之中有赵魏公孟俯画豳风前书七月之诗图继其后皇太子览而善之谓图乃古帙恐其开阖之繁当中折处丹青易坏命工装褫作卷轴以传悠乆
着色倪云林千古神品始在宋光禄民倩家后为徐太常所藏
滕用亨待诏善鉴古画尝侍上阅画卷众目为赵千里用亨顿首言笔意类王晋卿及终卷果有驸马都尉王诜名
宋周曾作秋塘图一卷元皇娣大长公主所藏前有皇娣图书印记后有翰林诸臣奉皇娣旨所题自大学士赵士延王约而下凡十六人
杨维翰字子固晚年游戏墨兰竹石极精妙尝假文洲湖欵不欲自居其名时柯九思推逊之
文衡山草书千字文后画拨阮图昔朱子朗疑而问之衡山云以文中有嵇琴阮啸故也古人漫兴多如此
王维江干雪意卷藏王敬美家又梁伯龙示予大青緑狮子罗汉一轴亦云右丞笔也
戴逵画佛像自隐帐中人有所臧否輙窃听而随改之积数年始成名
仇英仿宋元人花鸟山水画册一百幅在项希宪家亦能品也
石田少时画不过盈尺小幅至四十外始拓为大幅粗枝大叶草草而成
予见王右丞山庄图又雪霁捕鱼图山庄树叶皆如个字其雪霁图枯树似郭熙二卷虽妙皆无欵疑宋人临稿
蔡松鹤藏有李伯时西岳降灵图前二人骑行后三人徒步最后有云气神人居中董玄宰寄予金笺画册十幅有仿西岳降灵笔意乃云学张僧繇也
王齐翰陆羽煎茶图马和之春霄鹤唳秋空隼举图王晋卿雪霁群鸦图王右丞松江图李营丘秋晩图盛子昭云深处图皆项氏所藏名册
文衡山写雪山一卷奔放横溢后题七言草行一首其尾二句云山斋十日经过断榻得南宫水墨图藏项希宪家堪与白石翁三桧卷敌手
京师杨太和家所藏晋唐以来名迹甚佳玄宰借观有右丞画一幅宋徽宗御题于左笔势飘举真奇物也检宣和画谱此为山居图察其图中松针石脉无宋以后人法定为摩诘无疑相传为大李将军其粘出为辋川者自玄宰始
贯休常自梦得十五罗汉梵相尚阙一有告者曰师之相乃是也遂临以足之
鹊华秋色卷赵子昂为周公谨作山头大着青緑全学王右丞
文湖州竹生平仅见真迹一幅在横册上乃折竹也其题有二人柯九思题云湖州放笔夺造化此是世人那得知□然何处见生意髣髴空庭月落时金粟道人阿瑛题云湖州昔在陵州日日日逢人写竹枝一叚枯梢作三折分明雪后上窓时
书画金汤
一善趣 赏鉴家 精舍 净几 风日清美 瓶花 茶笋橙橘时 山水间 二人不矜庄 名香修竹 拂晒 天下无事 考证 高僧 与竒石鼎彛相傍 睡起 病余 雪 漫展缓収
一恶魔 黄梅天 灯下 酒后 研池汁 屋漏水 硬索巧赚轻借 収藏印多胡乱题 代枕傍客催逼 阴雨燥风 夺视 无拣料铨次 市谈搅 油污手 晒秽地上 临摹污损 蠧鱼 强作解喷嚏 童仆林立 问价 指甲痕 剪裁折蹙
一庄严 玳瑁玛瑙琉璃紫磨金白玉文犀官窑轴头 绣带 内库秘阁 宝籖 古锦面 五色玉牌记 帝王玺 竒彩里囊 名贤题跋 金缕珠母石青 栴檀匣
一落刼 入村汉手 质钱 献豪门 剪作练裙袜材 不肖子 换酒食 盗 水火厄 殉塟
画麈明【金阊沈朗曜】
予每画云烟着色危峰尖出客讶之予曰以絶顶为主巗脚根柯可以不露令人得之楮墨之外客曰古人写梅剔竹作过墙枝亦此意乎予曰然
一幅中有不紧不慢处特有深致
自题非工不若用古用古非解不若无题
古来豪杰不得志于时则渔耶樵耶隐而不出然尝托志于柔管有韵语无声诗借以送日故伸毫构景无非拈出自家面目今人画渔樵耕牧不达此意作个秽夫伧父伛偻于钓丝戚施于樵斧畧无坦适自得之致令识者絶倒
石田晩年题画洒落每侵画位翻多竒趣白阳辈多效之
一幅有天然□欵处失之则伤局
画媵【明檇李君实李日华】
米元章有海岳楼坐见江山日夕卧起其中以领烟云出没沙水映带之趣故书绘二事日臻其妙
画山水以布置意像为第一及其运笔大势后泉树屋舍人物因其自然而为之絶无成心乃画家三昧也子乆浮岚暖翠图脍炙人口犹有嫌其景碎者布置岂易言耶
云林画石从李思训勾研中来特不傅色耳其树谓之减笔李成亦精工之极而入平淡者与北苑巨然断然另为一派若专以荒率取之是沩山儿孙向云门前作调那有□人分耶
南岳拔地五百里视世界荡为云海其溪谷诸水汪然复为洞庭涵天浴日画者难措其手独其沮洳漫漶处为潇湘二江凄迷黯淡可以想见予徃京师见李伯时潇湘暮雨图笔踪可数而气象如之深叹古人于一滴墨中吐吞天地山川之变
云沙真富贵翰墨小神仙其声价岂在巨公下哉如粗俗手腕率作米家山未得源流真堪呕哕
吴仲圭性气浑刚少好剑术数学经年读易偶隐武林市卖卜每作一卦无不精验求者云集厌之弃去□踪委巷中遶屋植梅日哦其间因号梅道人年余□□□一泉甘寒异常名曰梅花泉公殁而泉湮梅息□□□以奉高人也品高故绘事亦高
绘事微言卷上