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信世人往往分不清贤愚。因此自己的才华得不到承认，是因为他们没有见识。因此，嘲笑自己愚蠢做了无聊的事，是在嘲笑自己将没见识的人视作对象的愚蠢，这种自嘲毋宁说是自负的变体吧。
所谓不遇，是无法得到与才能相匹配的地位。因此，认为自己不遇的前提是对自己怀有才能的自信————即便以他人的视角来看，那不过只是自我陶醉而已。在中国的诗人中，相信自己怀有才华而感慨自己的不遇的人有很多。然而像李白这样，自始至终感叹自己的不遇、愤慨自己的不遇的人，大概还是很少的吧。正是在这样的地方体现出了他的强烈的自信。
虽长不满七尺，而心雄万夫。
（《与韩荆州书》）
独酌聊自勉，谁贵经纶才。
（《玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首·其一》）
才力犹可倚，不惭世上雄。
（《东武吟》）
天生我材必有用，千金散尽还复来。
（《将进酒》）
奈何怀良图，郁悒独愁坐。
（《酬崔五郎中》）
这些资料充分表现出了李白自信的程度。如果要继续找，还有很多。因为他的自信过于强烈，有时会显得出言不逊和傲慢。
终然不受赏，羞与时人同。
（《五月东鲁行答汶上翁》）
大意是：怀有像战国时代的鲁仲连那样功成不受赏的理想的我，耻于与一般人为伍。从这句诗中我们可以读到诗人轻视世人的心情。这首诗作于他三十五六岁还未出仕朝廷的时候。这之后，在《东武吟》和《留别王司马嵩》中李白也歌咏了同样的内容。将功成不受赏的态度作为一种理想，早在晋左思的《咏史诗》中就被歌咏过了。李白恐怕是受了左思的影响。然而在左思的诗中，并没有轻视世人的心情。李白还吟道：
好古笑流俗，
素闻贤达风。
（《东武吟》）
大意是：我久闻古代贤达之风，倾慕于此，对世俗之辈嗤之以鼻。
世人若醯鸡，安可识梅生。
（《留别西河刘少府》）
“醯鸡”见于《庄子·田子方》篇和《列子·天瑞》篇，是酒瓮等之中生出的小的飞虫。“梅生”指的是汉代的梅福，在这里比作刘少府。这一句感叹刘少府得不到肯定，暗中也包含着李白自己的不遇之感。然而即便是这样，断言“世人若醯鸡”，也足可以看出李白之不逊。
话虽如此，认为自己比他人优秀也是人之常情。即便是杜甫，也不能说他没有这样的想法，例如：
世人共卤莽，吾道属艰难。
（《空囊》）
大意是：世人都苟且地活着，只有自己因坚守己道而陷于穷厄。还有：
眼前[2]无俗物，多病也身轻。
（《漫成二首·其一》）
大意是：因为没有碍眼的俗物，自己即便是多病也觉得身轻。
根据这些诗句，确实杜甫也将自己和卤莽的世人以及俗物区分开。但是在这当中几乎感觉不到杜甫有将自己放置在世人之上、俗人之上的心态。
坚信自己与时人不同，高自标置的李白，在天宝元年（742年）42岁的时候应玄宗之征，只做了三年官便于天宝三载(744年)因谗言而辞官而去。一直到62岁卒于宝应元年（762年）为止，都过着不遇的生活。关于不遇的原因，李白自己说：
苦笑我夸诞，知音安在哉。
（《赠王判官时余归隐居庐山屏风叠》）
诗人连自己都苦笑言词夸诞、没有知音的自己。他还说：
一生傲岸苦不谐，恩疏媒劳志多乖。
（《答王十二寒夜独酌有怀》）
诗人自述因为自己傲岸不能与世间调和，所以一生困苦（话虽如此，元代萧粹可[3]认为此诗为后人伪作）。但是李白恐怕也从未试着去与世间调和吧。不仅如此，我们甚至在诗中可以看到，他将自己的不遇归咎于世间的抛弃。
我本不弃世，
世人自弃我。
（《送蔡山人》）
这两句诗或许是站在蔡山人的立场上所说的。即便如此，想必其中多少也寄托了些李白平素的想法吧。无论是直接还是间接，这样满不在乎地说，反倒更令人敬爱。
那么世人为什么擅自抛弃“我”呢？那是因为世人没有慧眼。李白换种说法继续书写愤慨：
流俗多错误，岂知玉与珉。
（《古风·其五十》）
《礼记·玉藻篇》中说“君子贵玉而贱珉”，讥讽世人往往弄错事物的真实价值，无法区分玉和与玉相似的石头。这句诗寄托了李白对世人重视珉那样徒有其表的人，却抛弃像玉一样优秀的自己的不满。
世无洗耳翁，谁知尧与跖。
（《古风·其二十四》）
尧想将天下禅让给许由，然而许由却连听到都觉得污秽，用颍川之水清洗耳朵。这个故事见于《高士传》，“洗耳翁”指的就是许由。在这里，“洗耳翁”是当作能够清楚区分应该听到和不该听到的人，也就是具有高明见解的人的意思来使用的。“跖”指的是名为盗跖的大盗。在这首诗中寄托的感情与前例相同。
白玉换斗粟，
黄金买尺薪。
闭门木叶下，
始觉秋非春。
（《送鲁郡刘长史迁弘农长史》）
开头两句的意思是支付很大的代价去买少量而且平凡的东西，旨在讽刺世人以无聊的人为贵，却不重视杰出的人物。结尾两句表现的是不受重视的人，也就是自己的寂寞的心情。
树榛拔桂，囚鸾宠鸡。
（《万愤词投魏郎中》）
梧桐巢燕雀，枳棘栖鸳鸾。
（《古风·其三十九》）
这两首诗也是在嘲讽清浊贤愚颠倒的世间，到了接下来的诗中，就更是极笔痛斥：
鸡聚族以争食，
凤孤飞而无邻。
蝘蜓嘲龙，
鱼目混珍。
嫫母衣锦，
西施负薪。
（《鸣皋歌送岑征君》）
由以上诸例，我们可知李白对世人的有眼无珠是如何的愤恨。
李白也歌咏“君平既弃世，世亦弃君平”（《古风·其十三》），如果像汉代的严君平那样，自己弃世，世亦弃我，这可以说是互相厌弃吧。然而李白却说“我本不弃世，世人自弃我”，他感到自己为世人所无视，因此生出了“世路如秋风，相逢尽萧索”（《游敬亭寄崔侍御》）这样的感慨。
他对自己才能的自信越强烈，遭到无视时的愤慨也就越深。李白还作有强烈地抒发这种愤慨的作品：
烈士击玉壶，
壮心惜暮年。
三杯拂剑舞秋月，
忽然高咏涕泗涟。
（《玉壶吟》）
这首诗恐怕作于李白44岁离开朝廷之后的不遇境况中的吧。
敲击玉壶，惋惜暮年；秋月下舞剑高歌，泣涕涟涟。这都是因为在李白的内心深处郁积着的深深的愤慨。虽然不免有些过于主观，这样的愤慨，对于李白来说恐怕持续了一生。在他的作品中，出人意料的是有很多以这样的愤慨为基调的作品。
感觉到自己的真正价值得不到世人的认可，换句话来说就是感到自己遭到了来自周围的拒绝和排斥。那么，在自己屡屡凝视遭到周围排斥的自己之时，孤独感就产生了。在李白的作品中，歌咏这样的孤独感的作品也不在少数。但是在这里想要特别注意的是，李白对遭到周围排斥的原因的思考。
粗略地来说，感到遭到周围排斥的人有很多，具有代表性的就是前面列举过的屈原、宋玉及之后的诸人，这些人将自己遭到排斥的原因主要归为自己所怀抱的信念的正确，以及“时”与“命”这样非人类能控制的因素，也就是归因于社会的制约。然而李白则将自己遭到排斥的原因主要归咎于世人的不理解与没见识。话虽如此，李白对“时”也不是完全不关心，他也写下了“时哉苟不会”（《赠崔郎中宗之》）之类的诗句。但是这不过是极为少见的个例，这个“时”比起运行不止的“时运”来说，现今的“时世”色彩更加浓厚吧。
如此看来，将世人的不理解和没见识看作自己遭到排斥的原因，是李白的生存方式、创作态度的一大特色，也可以说进而影响到了他的孤独感吧。
李白之所以像这样，将自己遭到排斥的原因，也就是自己不遇的原因，主要归结为周围的责任，还是因为怀有强烈的自信吧。强烈的自信往往伴随着自负，自负就是自己瞧不起他人。像前文举例说明的那样，诗人写出高自标置的诗的原因也在于此吧。
而且，像这样高自标置的人也无法做到换位思考、将心比心。这也可以说是人情之自然吧。如前所述李白朦胧地意识到人类各自都是他人，做出这样的推断与是否怀有那样的意识无关。在李白的作品中，像杜甫那样对他人换位思考，怀有真正同情的诗非常少，其中一方面的原因恐怕就是他的自负心吧。
所谓自负心，与蔑视他人相表里。蔑视他人，稍微夸张一些地说，与敌视他人相连。何况认为自己不遇的原因在他人，这就更加严重了。对于这样的人，自己与他人的关系就完全是“君情与妾意，各自东西流”（《妾薄命》）了。
置身于令他感到近乎敌视的疏离的环境中，绝非乐事。这样的话，无论怎样考虑，“我本不弃世，世人自弃我”都不过只是借口，从感情上怎么都是“我亦弃世人”。李白以写下许多关于仙与酒的诗而闻名，他那样喜爱人外之境和醉境的主要的理由，就存在于这样的感情之中吧。而且这样的感情活动在他的作品中也随处可见。
抽刀断水水更流，
举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，
明朝散发弄扁舟。
（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）
以上四句诗是由共十二句诗组成的送别诗的结尾部分，与送别没有直接的关系，主要叙述的是作者主观的感受，大意如下：
即使抽刀猛然斩断流水，水也会没有止息地继续流下去。同样，想要通过饮酒来消愁，愁也仍然会绵延不绝没有止境。像这样，人类（或是一生）只要在这个无聊的世上生存，就净是不令人称意的事。好，立刻，明天就披散着头发去广阔的湖水上乘船出发，驾驶小舟任性地生活，与这个无聊的世间彻底断绝关系。
在这里想要特别注意的是“愁”与“世”的意义。
这里的“愁”或许与此时的离别之悲有关，但是更多地恐怕还是“在世不称意”吧，也就是平素郁积在心中的不平、不满和愤慨。笔者在此想要将“愁”的意义理解为这样复杂的感情，亦即无可奈何的孤独感。
说到底，虽然杜甫也是如此，但是李白更加频繁地使用“愁”字。而且李白的“愁”，在我想来与其说是当场触发的一时的伤感，不如说是内心深处的愤懑之情突然苏醒过来的、无论如何都压制不住的一种痛苦的孤独感。这里所写的就是这样的一种孤独感。
接下来的“世”是指充满着不值一提的俗物的世间，也就是“世人自弃我”的“世人”所居住的世间。因为是这样的“世”，所以只要生活在那里就会“不称意”，就会孤独。
如果这样理解“愁”与“世”的话，“抽刀断水水更流”之句也并非只是为了兴起后一句“举杯消愁愁更愁”的譬喻，而是含有更为丰富的意蕴。大概李白是根据“抽刀断水”的动作，或是根据在脑海中浮现的“抽刀断水”的动作，产生了想要切断绵延不断的“愁”的心情吧。
像这样吟味前面所引的四句诗的话，可知成为这四句诗基调的就是“愁”，也就是“人生在世不称意”的孤独感吧。由此我们可以非常清楚地明白，“明朝散发弄扁舟”就是消解这个“愁”的手段了。
当然，在渺茫的湖水上漂浮着一叶扁舟，光是想到没有方向的漂泊着，就令人感到轻松，只是如此就非常具有魅力。然而李白，至少是这首诗中的李白，并不单单只是想要创造出这种魅力才无论如何都想要外出，而是酒意还未消尽，为了散去难以承受的忧愁，才想要外出的。
此外，所谓“散发”，是不带束发的发冠，就那么披散着头发的样子。此语同《后汉书·袁闳传》中的“延熹末，党事将作，闳遂散发绝世，欲投迹深林”一样，包含着远离俗世的意味。因此，“散发弄扁舟”象征着远离俗世，并不只是文字表面的乘舟的意思。
穷愁千万端，
美酒三百杯。
愁多酒虽少，
酒倾愁不来。
（《月下独酌·其四》）
穷愁有数千万那样多，美酒足足喝了三百杯。与愁的量相比酒的量就少了，但是饮尽酒之后就心醉神迷，就连穷愁也不再袭来。
笔者虽然只选取了《月下独酌·其四》的最初四句，但是这里的“穷愁”与《月下独酌·其三》中的“穷通”（不遇与荣达）和修短（长命与短命）都是以忧愁为主的，也就是与前面的“愁”是相同的。李白诗中常说“三百杯”，比如“一日须倾三百杯”（《襄阳歌》）、“会须一饮三百杯”（《将进酒》）。
这首诗稍稍有些诙谐的趣味。然而即便如此，在“酒倾愁不来”一句处，还是明明白白地说明了李白饮酒的动机之一。如果将这一句同前面所引的“举杯消愁”以及“涤荡千古愁，留连百壶饮”（《友人会宿》）等诗句放在一起来思考的话，这一点就会更加清楚。
李白喜爱“醉中仙”（《赠宣城宇文太守》[4]）、“酒中趣”（《月下独酌·其二》）、“醉中真”（《拟古·其三》）。他喜爱这样心境的动机，至少主要的动机是“愁不来”，也就是逃避忧愁。于是他依靠“终日醉”（《春日醉起言志》），想要终日逃避忧愁。反过来思考的话，不得不终日醉的原因是诗人的忧愁太多了吧。
以上所讲的是，李白喜爱人外之境、醉境的主要动机是想要消除心中的忧愁。这一点稍加说明就可以明白，这一特点也未必只在李白身上能够看到。尽管如此，我之所以详细地展开论述，还是因为李白非常明确地意识到了这一点，而且这一点还衍生出了人们对李白的看法。
李白喜爱用人外之境和醉境来消除忧愁，这并不意味着他对忧愁————与孤独感交织在一起的苦恼的加深毫不关心。换言之，正因为现实的苦恼使他的期待落空，所以他才竭力想要逃避到非现实的世界中去。吟咏“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”（《梁园吟》）之类的诗句，或许就是在倾诉那样的态度吧。他之所以被看作乐天主义、快乐主义，实际上正是缘于这样的生活态度吧。不仅如此，就像前面叙述的那样，李白鲜有站在他人的立场上心平气和地换位思考的作品，也可以说是这样的生活态度导致的必然结果。
实际上，这个态度也是他在到达超越之境后仍然感受到孤独，而且往往伴随着高自标置和不与外物融合的心情的重要的原因。虽说如此，我丝毫没有就这件事来议论李白作为诗人的价值的打算，只是觉得世间种种、人类种种，有着各种各样、形形色色的生存方式。
注释
[1] 张谓《赠乔琳》：“丈夫会应有知己，世上悠悠何足论。”
[2] “前”，斯波原文作“边”，据《全唐诗》改。
[3] 萧粹可，名士赟，元代人，斯波六郎误记为明人，撰有《分类补注李太白诗》。
[4] 此诗全题为《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》。