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钦定四库全书
书法正传卷六 常熟冯武撰
纂言中
梁武帝观锺繇书法十有二意
平【谓横也】 直【谓纵也】 均【谓闲也】 密【谓合也】 锋【谓端也】 力【谓体骨也】 轻【谓屈也】 快【谓牵也】 补【谓不足也】 损【谓有余也】 巧【谓布置也】 称【谓大小也】
字外之奇文所不书世之学者宗二王元常逸迹曾不睥睨笔法之妙羲之有过论後生遂尔雷同元常谓之古肥逸少谓之今瘦古今既殊肥瘦颇反如自省览有异衆说芝锺巧趣精细殆同神机肥瘦古今岂易致言真迹虽少可得而推逸少至学锺书势巧形密及其独运意疏字缓譬犹楚音习夏不能无楚过言不悒未为笃论又子敬之不逮逸少犹逸少之不逮元常学子敬者画虎也学元常者画龙也余虽不习偶见其理不习而言必慕之欤聊复自记以补其阙非欲明解强以示物也倘有巧思思盈半矣
萧子云十二法
一曰洁 二曰空 三曰整 四曰放 五曰因 六曰改 七曰省 八曰补 九曰纵 十曰收 十一曰平 十二曰侧
简缘云萧子云十二法与张旭十二意大同小异盖鲁公得法于张长史长史得法于陆彦远彦远张之舅也其父陆柬之得法于欧阳询询得法于虞世南世南得法于智永永亲受法于萧子云子云得之王僧?僧?得之羊欣欣是子敬甥故得二王的传穷流溯源则长史之法大率不外乎子云十二法子云之法大率不外乎元常意外十二巧妙然细玩之子云十二字比长史更觉周密其曰洁者所谓如印印泥笔画圆净也其曰空者即黑白分明也一字有一字之空处一行有一行之空处一幅有一幅之空处也其曰整者即形体端严不止笔画多即一笔两笔者亦要配立不倾斜也其曰因者乘上势也其曰改者避重复也一字之中亦有重笔不可不变曰纵者敛之反也曰收放者对笔画而言也曰平者稳重也曰侧者取势也
顔鲁公传张旭十二意笔法
平 直 均 密 锋 力 转 决 补 损 巧称
余罢秩醴泉特诣京洛访金吾长史张公请师笔法长史於时在裴儆宅憩止有羣衆师张公求笔法或有得者皆曰神妙仆顷在长安师事张公叩以笔法大笑而已即对以草书或三纸五纸皆乘兴而散不复有得其言者仆自再于洛下相见眷然不替仆因问裴儆足下师长史有何所得曰但书得绢屏素数十轴亦尝论诸笔法惟言倍加功学临写书法当自悟耳仆自停裴家月余因日与裴儆从长史言话散却囘至师前请曰既承九丈奬谕日月滋深夙夜工勤溺於翰墨倘得闻笔法要诀终为师学以冀至於能妙岂任感戴之诚也长史良久不言乃左右顾视拂然而起仆乃从行归东竹林院小堂张公乃当堂踞床而坐命仆居于小榻而曰笔法玄微难妄传授非志士高人讵可与言要妙也书之求能且攻真草今以授之可须思妙乃曰夫平谓画子知之乎仆思以对之曰尝闻长史示令每为一平画皆须令纵横有象此岂非其谓乎长史乃笑曰然而又问曰直谓纵子知之乎曰岂不谓直者必纵之不令邪曲之谓乎曰然曰均谓闲子知之乎曰尝蒙示以闲不容光其此之谓乎曰然曰密谓际子知之乎曰岂不谓筑锋下笔皆令宛成不令其疎之谓乎曰然曰锋谓末子知之乎曰岂不谓末巳成画使其锋健之谓乎曰然曰力谓骨体子知之乎曰岂不谓?笔则点画皆有筋骨字体自然雄媚之谓乎曰然曰转谓屈折子知之乎曰岂不谓鈎笔转角折锋轻过亦谓转角为暗过之谓乎曰然曰决为牵掣子知之乎曰岂不谓牵掣为掣【一作撆】决意挫锋使不怯滞令险峻而成之谓乎曰然曰补谓不足子知之乎曰岂不谓结构点画或有失趣者则以别点画旁救之谓乎曰然曰损谓有余子知之乎曰岂不谓趣长笔短虽点画不足常使意势有余之谓乎曰然曰巧谓布置子知之乎曰岂不谓欲书豫想字形布置令其平稳或意外字体令有异势是之谓巧乎曰然曰称谓大小子知之乎曰岂不谓大字蹙之令小小字展之为大兼令茂密所以为称乎曰然长史曰子言颇皆近之矣夫书道之妙焕乎其有旨焉子其勉之工精勤悉自当妙矣真卿前请曰幸蒙长史传授笔法敢问工书之妙如何得齐于古人张公曰妙在执笔令得圆转勿使拘挛其次诸法须口传手授之诀勿使无度所谓笔法也其次在於布置不慢不越巧使合宜其次纸笔精佳其次诸变适怀纵舍掣夺咸有规矩五者备矣然後齐於古人矣曰敢问神用执笔之理颇得闻否长史曰予传授笔法得之老舅陆彦远彦远曰吾闻昔日说书若有工而迹不至後闻於褚河南曰用笔当须如印泥画沙思所以不悟後於江?过见沙地平净令人意悦欲书乃偶以利锋画而书之其劲险之状明利媚好乃悟用笔如锥画沙使其藏锋画乃沈着当其用笔常欲使其透过纸背此功成之极矣真草用笔悉如画沙点画净媚则其道至矣是乃其迹可久自然齐古人矣但思此理以专想工用故其点画不得妄动子其书绅余遂铭谢再拜逡巡而退自此得工墨之术於兹五年真草自知可成矣
简缘云此即所谓意外十二巧妙也真书家不传之秘鲁公自述如此而後得之噫古人之难如此後学视为易易而忽之何也
徐浩书法论
周官内史教国子六书书之源流其来尙矣程邈变隶体邯郸淳传楷法事则朴略未有能工厥後锺善正书张称草圣右军行法小令破体皆一时之妙近古以来萧永欧虞颇传笔势褚薛以降自郐无讥矣然谓虞得其筋褚得其肉欧得其骨当矣夫鹰隼乏彩而翰飞戾天骨劲而气猛也翬翟备色而翺翔者百步肉丰而力沈也若藻曜而高翔书之凤凰矣欧虞为鹰隼陆褚为翬翟焉欧阳率更云萧书出于章草颇为知言然欧阳飞白旷古无比余年在龆龀便工翰墨忘寝与食胼胝笔砚而性不能逾力不可强劲而逾拙劳而无功区区碑石之闲矻矻几案之上亦古人所耻吾岂忘情耶德成而上艺成而下殷鉴不远何学书为必以一时风流千里面目斯亦愈於博奕亚於文章矣发挥圣贤事业其由斯乎初学之际先立筋骨筋骨不立肉何所附用笔之势特须藏锋锋若不藏字则有病病且未去能何有焉字不欲疎亦不欲密亦不欲大亦不欲小小展令大大蹙令小疎肥令密密瘦令疎斯亦大经矣笔不欲捷亦不欲徐亦不欲平亦不欲侧侧?令平峻勿使倾捷则须安徐则须利如此则其大较矣张伯英临池学书池水尽黑永师登楼不下四十余年张公精熟号为草圣永师拘滞终着能名以此而言非一朝一夕之所能尽美俗云书无百日工盖悠悠之谈也宜白首工之岂可百日乎汝曹年未弱冠但当研精覃思心目注想时复问本验颐短长可致佳竟尔锺太傅坐则画地数步卧则书被穿表里由是乃为翰墨之龟监耳
虞永兴笔髓
原古
文字经艺之本王政之始苍颉象山川江海之状虫蛇鸟兽之迹而立六书战国政异俗殊书文各别秦患多门定为八体後复讹谬凡五易焉然并不述用笔之妙及乎蔡邕张索之辈锺繇王卫之流皆造意精微自悟其旨也
辨应
心为君妙用无穷故为君也手为辅承命竭股肱之用故为臣也力为任使纎毫不挠尺丈有余故也管为将帅处运动之事执生死之权虚心纳物守节藏锋故也毫为士卒随管所使蹟不拘滞故也字为城池大不虚小不孤故也
释真
笔长不过六寸捉管不过三寸一真二行三草指实掌虚右军云书弱纸强笔强纸弱笔强者弱之弱者强之也迟速虚实若轮扁斲轮不徐不疾得之于心而应之于手口所不能言也拂掠轻重若浮云蔽晴天波撆平匀如微风摇碧海气如奔马亦如朶鈎轻重出乎心而妙用应乎手然则体约八分势同章草而各有所趋无问巨细皆虚散其笔锋圆毛蕝按转易也
释行
行书之体略同於真至於顿挫磅礴若猿兽搏噬进退鈎钜若秋鹰迅击故覆笔抢毫乃接锋而直引其腕则内旋外拓而环转纾结也旋毫不絶内转锋也加以笔掉聨毫若石璺玉瑕自然之理也亦如长空游丝容曳而来往又似虫网络壁劲实而复虚右军云游丝断而能续皆契天真同於轮扁也又云每作点画皆悬管掉之令其锋开自然劲健矣
释草
草则纵心奔放覆腕转蹙悬管丛鈎柔毛外拓右为外左为内起伏连卷收揽吐纳内转藏锋既如舞袖挥拂而萦纡又如垂藤樛盘而缭绕蹙旋转锋如腾猿过树跃鲤透泉【一云逸虯得水】轻兵逐虞烈火燎原或气雄不可抑或势逸不可止纵狂逸放不违笔意也
契妙
欲书之时当收其视听絶虑凝神正心和气则契於妙心神不正书则欹斜志气不和书则颠仆同鲁庙之器虚则欹满则覆中则正正者冲和之气也然字虽有质迹本无为禀阴阳而动静体物象而成形达性通变其常不住故知书道玄妙必资於神遇不可以力求也机巧必须以心悟不可以目取也字形者如目之视也为目有止限由执字体也既有质滞为目所视远近不同如水在方圆岂由其水且笔妙喻水方圆喻字听视则同远近则异故明执字体也字有态度心之畅也心悟非心合於妙也借如铸铜为镜非匠者之明假笔传心非毫端之妙必在澄心运思至微至妙之间神应斯彻又同鼔琴轮指妙响随意而生握管使锋逸态逐毫而应学者心悟於至妙画契於无为苟涉夫浮华终昧於斯理
劝学
自古贤哲勤乎学而立其名不学即没代而无闻矣且会稽竹箭湛卢断割不括而羽之淬而厉之终不见其利用之材矣右军云躭之玩之功积邱山张芝学书池水尽黑当学其雅趣求其真意无图其形容滞於体质此贵乎心意专精必有诚意也予中宵之闲梦吞笔觉後若在胸臆又因假寐见张芝指一道字用笔体斯源也足明至诚感神信有徵矣不得其门而入则苦学而难成故立以君臣之体类以攻战之势将以近而喻远必因蹄而得兔务欲成其要妙启其户牖庶後来君子思而勉之矣
欧阳率更书三十六法【是言欧法如此】
排叠
字欲其排叠疎密停匀不可或阔或狭如夀台画笔丽羸爨系旁言旁之类八诀所谓分闲布白又曰调匀点画是也高宗书法所谓堆垜亦是也
避就
避密就疎避险就易避远就近欲其彼此映带得宜又如庐上一撆既尖下一撆不当相同府字一笔向下一笔向左逢字下辵拔出则上必作点亦避重叠而就简径也
顶戴
字之承上者多唯上重下轻者顶戴欲其得势如叠垒药鸾惊鹭鬐声医之类八诀所谓正如人上称下载又不可使头轻尾重是也
穿插
字画交错者欲其疎密长短大小匀停如中弗井曲册兼禹禺爽尔襄甬耳娄由垂车无密之类八诀所谓四面停匀八边具备者是也
向背
字有相向者有相背者各有体势不可差错相向如非卯好知和之类是也相背如兆北肥根之类是也
偏侧
字之正者固多若有偏侧欹斜亦当随其字势结体偏向右者如心戈衣几之类向左者如夕朋乃勿少厷之类正而偏者如亥女丈乂互不之类字法所谓偏者正之正者偏之又其妙也八诀又谓勿令偏侧亦是也
挑
字之形势有须挑者如戈弋武丸气之类右边既多须得左边之如献励散断之类左边既多须得右边之如省炙之类上偏者须得下之使相称方善
相让
字之左右或多或少须彼此相让方为尽善如马旁糸旁鸟旁诸字须左边平直然後右边可作字否则妨碍不便如字以中央言字上画短让两糸出头如办字其中近下让两辛出如鸥鶠驰字两旁俱上狭下阔亦当相让使不妨碍然後为佳此类是也
补空
如我哉字作点须对左边实处不可与成戟戈诸字同如袭辟餐赣之类欲其四隅方满如醴泉铭建字是也
贴零
如今令冬寒之类是也
粘合
字之本相离开者即欲粘合使相着顾揖乃佳如诸偏旁字卧鉴非门之类是也
满不要虚
如园圃图国囘包南隔目四鈎之类是也
意连
字有形断而意连者如之以心必小川水求之类是也
覆冒
字之上大者必覆冒其下如云头穴宀头头奢金食夆巷泰之类是也
垂曳
垂如都乡卿卯夆之类曳如水支欠皮更之走民也之类是也
借换
如醴泉铭秘字就示字右点作必字左点此借换也黄庭经庭字魏字亦借换也又如灵字法帖中或作⿱或作丕亦借换也又如苏之为苏秋之为秌鹅之为鵞之类为其字难结体故互换如此亦借换也所谓东映西带是也
增减
字有难结体者或因笔画少而增添如新之为新建之为建是也或因笔画多而减省如曹之为曹美之为美但欲体势茂美不论古字当如何书也
应副
字之点画希少者欲其彼此相映带故必得应副相称而後可又如龙诗雠转必一画对一画相应亦应副也
撑拄
字之独立者必得撑拄然後劲健可观如可下永亨亭丁手司卉草矛巾千予于弓之类是也
朝揖
字之凡有偏旁者皆欲相顾两文成字者为多如邹谢锄与三体成字者尤欲相朝揖八诀所谓迎相顾揖是也
救应
凡作字一笔才落便当思第二三笔如何救应如何结裹书法所谓意在笔先文向思後是也
附丽
字之形体有宜相附近者不可相离如形影起超饮勉凡有文欠攴旁者之类以小附大以少附多是也
回抱
回抱向左者如曷丐易菊之类向右者如艮鬼包旭它之类是也
包裹
谓如园圃国圈之类四围包裹也尚向上包下幽凶下包上匮匡左包右勾匈右包左之类是也
却好
谓其包裹鬭凑不致失势结束停当皆其宜也
小成大
字以大成小者如冂辵下大者是也以小成大者则字之成形及其小字故谓之小成大如孤字只在末後一捺宁字只在末後一勾欠字一拔戈字一点之类是也
小大成形
谓小字大字各字有形势也东坡先生曰大字难於结密而无闲小字难於寛绰而有余若能大字结密小字寛绰则尽善尽美矣
小大大小
书法曰大字促令小小字放令大自然寛猛得宜譬如日字之小难与国字同大如一字二字之疎亦欲字画与密者相闲必当思所以位置排布令相映带得宜然後为上或曰谓上大下小上小下大欲其相称亦一说也
左小右大
此一节乃字之病左右大小欲其相停人之结字易於左小而右大故此与下二节皆字之病也
左高右低 左长右短
此二节皆字之病不可左高右低是谓单肩左短右长八诀所谓勿令左短右长是也
简缘云字体亦有左高右低者如即郎之类右边齐上便不是书亦有左长右短者如缸扣之类右边若长亦不是字不可专谓字之病也
褊
学欧书者易於作字狭长故此法欲其结束整齐收敛紧密排叠次第则有老... -->>
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