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那天晚上，我的确预感到，对我来说，一个困难重重的时期开始了，但说来也怪，这种预感并不像人们所想象的那样产生于埃米丽亚对我的态度的变化。毫无疑问，她显得很冷淡，毫无情意，也正因为如此，与其以这样的方式得到爱，还不如放弃算了。但是我爱她，而且爱情不仅赋予人以幻想，还能使人遗忘。第二天，不知是怎么回事，原来我对头天晚上发生的事情看得很重，后来却又觉得并不那么重要了，逐渐减轻了其中敌对的成分，把它转化成了无足轻重的意见不合。实际上，人往往容易忘却自己不想记住的事情；另一方面，埃米丽亚也使我忘却了那天晚上的事，因为几天以后，她不再拒绝我的爱，尽管她仍然没放弃独自睡觉的做法。这次虽然她也同样表现得冷淡和被动，并引起了我的反感，这是真的，不过，事情往往是这样，第一天晚上觉得无法忍受的事情，几天之后，不仅觉得可以容忍了，而且能欣然接受。总之，我是不知不觉地滑落到那种地步的，诡辩和渴求幻想的灵魂的需要，使头天的那种冷淡竟然也变成了温馨的爱。我原本觉得埃米丽亚的举动像个妓女，但不到一个星期，我却习惯了以那样的方式爱她，并就以那样的方式被她所爱；因为在我心灵深处也许生怕她根本不会再爱我了，我感激她的这种冷漠和被动，并把它看作维持我们情爱关系的正常方式。
不过，要是我继续幻想着埃米丽亚依然能像过去那样爱我，或者说，我即使不把我们的爱出现的问题提出来，那么，别的事情也会像窥视灯一样向我展示我们之间发生的变化。这别的事情就是我所从事的编剧工作。我暂时放弃了戏剧创作的抱负，而从事电影编剧只是为了满足埃米丽亚想有一套房子的欲望。只要埃米丽亚肯定爱我，我觉得做电影编剧的工作并不繁重；但自从那天晚上发生那件事后，我觉得我的工作中微微掺入了某些令人气馁、不安和烦恼的因素。我已经说过，我接受这份工作，实际上是出于对埃米丽亚的爱，为了这种爱，即便是让我从事自己毫无兴趣的异常卑微的工作，我也会欣然接受的。如今这种爱已不复存在，工作也就失去了它的意义和目的，在我看来，干电影编剧就荒谬地成了单纯地为他人作嫁衣了。
在这里，我想就电影编剧这个职业多说几句，不为别的，只是为了让读者更好地理解我在那个时期的心情。众所周知，编剧多半是跟另一个编剧或导演合写剧本或者纲要，随后再把剧本拍成电影。编剧在一个电影剧本里得根据剧情的发展，把演员的动作和台词以及摄影机拍摄的不同角度等，一一详细注明。因此，电影剧本同时也是戏剧、哑剧、电影技术、布景道具和戏剧导演的综合。现在，尽管电影编剧在电影中的作用很重要，仅次于导演，但由于电影艺术在其发展过程中至今所遵循的固有规律，编剧的作用总是难免变得次要和不显眼了。如果人们从直接的表现力来评价艺术的话，而且确实不知怎么以别的方式来加以评价的话，那么电影编剧尽管竭尽全力把自己奉献给电影，但他仍然是一个无法表现自己，聊以自慰的艺术家。这样，尽管他绞尽脑汁创作剧本，他只是一个设想意境，虚构情节，从技术上、心理上和文学上想办法出点子的人；随后，由导演根据自身的才能采用这些材料，并表现出来。总而言之，编剧是个不出头露面的人，是个耗费自己的心血去成全别人的人；尽管一部电影的成功与否三分之二取决于他，但在电影的大海报上看到的往往总是导演、演员和制片人的名字，从来看不到电影编剧的名字，他往往可以在这不显眼的工作中达到非凡的水平，并得到优厚的报酬，但他永远不能说：“这部电影是我写的……我在这部影片里表现了我自己……这部片子就是我。”只有导演才能这么说，实际上导演是唯一能说了算的人。电影编剧只能满足于为自己所得到的钱而工作，不管他情愿还是不情愿，钱成了他工作的唯一目的。这样一来，电影编剧只是用那笔钱去享受生活，钱成了他辛苦付出的唯一成果。于是为了钱，编剧编出一部又一部的电影剧本，从喜剧编到悲剧，从惊险片编到言情片，从不中断，从不间歇，颇似某些家庭女教师，教出一个又一个的孩子，对一个孩子还没来得及培养起感情就得离开他，然后又重新开始教另一个孩子，而她们的劳动成果最后却都归功于孩子的母亲，那个唯一有权称孩子为儿子的人。
除了这些根本无法逆转的弊端之外，根据影片的不同质量和不同种类，以及合作者的不同性格，编剧这个职业还有其他一些同样烦人的弊端。导演则恰恰相反，导演在制片人面前是享有一定的自主权和自由的，而电影编剧却只有权利接受或是拒绝制片人要他写的剧本，而一旦电影剧本被采纳后，他就不能以任何方式选择自己的合作者：他被别人选择，而不能选择别人。往往是这样，编剧的选择往往是根据制片人对他的印象如何和制片人自身利益，或者凭制片人一时的心血来潮，或者是纯粹出于偶然的巧合，而编剧却往往不得不跟他所不喜欢的、文化素养都不如... -->>
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