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着粗气说了这番话，妈妈在里屋听了，心口一寒。
另外他还央求说：“给我介绍个结婚对象吧。以这个月十五日为期限，给个信儿。务必拜托了。”
把这些细节放在一道，越发感觉诡异。文坛表面上最近总有些风起云涌，背后到底有什么事呢？听闻排斥眉山的呼声越发高了。
正太夫写道：“你不清楚文坛的内情，可能以为是些琐事，但在我看来，是无法置之不理的大事。请赶走去你家的不良文人吧。他们是围着你的蚜虫。若不驱逐，害处会一天比一天多。”
来我家的人一天比一天多。比如《每日新闻》的冈野正味[冈野知十（1860－1932），别号正味。俳人。《横滨每日新闻》（不是现在的《每日新闻》）的社员]、天涯茫茫生[横山源之助（1871－1915），号天涯茫茫生。《横滨每日新闻》记者，对底层怀有关心，著有《日本之下层社会》等]等人，都是些不可思议的人。茫茫生是个没有朋友的人，我感到，他在世人眼里是个非人类。他来了我家，说要介绍二叶亭四迷[二叶亭四迷（1864－1909），小说家，俄国文学翻译家。代表作《浮云》是日本言文一致体小说的开山作]和我认识。我们聊了半日。
野野宫起久和关如来相亲失败[二人的相亲持续到十二月，关如来一直态度含糊，作为介绍人的一叶觉得不合适，做了了断]，一时间恨起了我。过了一段时间，她不再怀疑我，却又嫉妒男子来我家，散布了一些谣言。我听说，教育界的人们要么劝我封笔，要么劝我写跟教育有关的东西。最近诸事烦扰，如同黑云覆顶。
还有件怪事。东京府下有个姓松木[西村钏之助的弟弟入赘穴泽家，改名为穴泽小三郎。他在东京机械制造公司工作，社长便是松木直己]的富商提出，每个月钱不够用的话，由他匿名资助我。牵线的是西村钏之助和他弟弟小三郎，说是他俩想要为樋口家尽一份力。据说松本身家十万。虽然如此，我就这样白白地受了这没有名分的钱吗？对方问，每个月给多少合适。我回复说：“我写东西的时候，靠我自己赚生活费。如果有哪个月写不出，就请你帮忙。这样的话，我就能每天向老母亲尽孝了。”一月末，向对方要了二十元。
既已决定舍身，世上再无可畏之事。无论是松木的做法，或是正太夫的举动，等上半年，就都能看清了。既然对方提出借给我钱，我就借。对方提出让我小心，我就听其忠告。我的心又不是石子，一封信、一百元就能拨动它吗？
<strong> 水上日记[封面有“二十九年”，署名“夏”。五月，博文馆出版一叶撰写的《通俗书简文》。赶写这份书稿的四月间，一叶已有肺结核症状]
（明治二十九年五月二日—六月十一日）
</strong>
五月二日晚上，秃木和秋骨二位来了。聊了一会儿，他俩笑道：“我们今天来，是让你请客。你打算请我们吃什么？可别拿寻常吃食糊弄我们。”我问他们怎么了，户川从怀里拿出一册杂志，扭头问平田：“我来朗读一下？”
这是《觉醒草》第四期[《觉醒草》上的评论“三人冗语”是森鸥外、幸田露伴和斋藤绿雨的座谈记录，堪称第一流的评论阵容]。前天上市。我想起来，在报纸广告上
瞧见过，《觉醒草》刊登了《文艺俱乐部》所刊《青梅竹马》[《青梅竹马》经过修订，全文重刊于明治二十九年四月十日《文艺俱乐部》第二卷第五编]的详评，就是这一期吧。我没有急着追问，只是笑笑。
“一定要请我们吃饭。其实呢，今天上田敏把这本杂志拿到大学的教室，说让我看一下，翻开放到我面前。我当时还想是什么呀。结果你看，这里，鸥外和露伴写了这样的评论，就此确定了《青梅竹马》是当代的名作。我高兴坏了，来不及发表感想，就在教室里大声朗读起来。这份高兴劲儿没处使，一放学我就立即去了发行这本杂志的盛春堂的书店，买了一册，然后立即跑去了秃木的宿舍，把杂志往他手里一扔，说，你看这个！他刚拿起来看了一眼，就哭得头都抬不起来。我们想着，那就赶紧给你看看，把我们的欢喜和嫉妒都讲给你听。就这样，我们一起来了。怎么读好？我来读，或是让平田来读？”户川一脸欣喜，语气急促，然后又羡慕地说：“鸥外如今被称作‘文坛之神’，用他的话说，‘就算世人因为我崇拜一叶而嘲笑我，我也不惜将‘真正的诗人’这一名号赠予她。’还有，‘我想让当今的评论家和作家们每人吞下一叶作品的五六个字，当作技巧进步的灵符。’[幸田露伴的评论。三人各用了不止一个笔名，所以读者不知道具体是谁做的评论]对我们文人来说，有过一次这样的夸奖，就是死也值了。你该有多高兴啊。”
他俩欣喜若狂地走了。
各种报纸和杂志都评论了这篇小说，反响极大。邦子从别处听说，《日本》报上写道：“读第一行，且惊且叹。读第二行，深深叹息。”[《日本》是一份日报，发行时间为1889－1914年。邦子听说的文章出自正冈子规的专栏“松萝玉液”]她说，评论真是多到吓人。她显得既高兴，又悲伤。是在感慨槿花一日之荣[白居易《放言五首·其五》：松树千年终是朽，槿花一日自为荣]吧。在人们都偏重文学的现在，偶然写就的小说也会传到遥远之地，产生各种各样的谣传和名声，到最后甚至会有些负面的评价。就在刊登《青梅竹马》的同一期刊物上，有一篇文章[《文学俱乐部》第二卷第五篇有篇投稿，名为《当下文学家的口吻》]暧昧地提到了我与川上的事。是从千叶那边来的投稿。人们很快拿此作为材料，嫉妒我或是恨我。我本身没有过错，所以没什么可说的。不过从一开始，我就不想在外面有坏名声，同时又不想做个普通人。出现了像这样的恶评，虽然我没什么好内疚的，忍不住感慨和悲伤地想道，还是自己无德所致吧。
上门来看我的人，十个当中有九个，仅仅因为我是女子而感到欣喜和好奇，才聚集到此。所以，我写了这些不像样的稿子，他们就众口赞道，是当代的清少纳言，当代的紫式部。这些人根本没有诚意，也根本不知道我心里有什么想法，他们起哄不过因为看到我是女子。他们的评论毫无章法，对我的小说的瑕疵视而不见，也不提及其中的优点，仅仅写道：“一叶的小说真好”“有文采”“其技巧别说是其他女作者，就连大多数男作者也只能低头。好极了，有才华……”此外他们就没词了，或是找不到该批评的瑕疵。总之古怪得很。
<strong>五月二十四日</strong>
正太夫第一次来我家。有许多话聊。
<strong>五月二十九日</strong>
横山源之助[天涯茫茫生。见明治二十九年一月六日的日记]来访，聊了很长时间。其间，正太夫来了。我让他悄悄地进了屋，到隔壁房间。之后不久，源之助回去了。
正太夫谈到，关于我的近作《破灭》的评论，在《觉醒草》“三人冗语”专栏，各人的见解十分不同。就此，他打算明确自己的责任，写一篇文论发表。“到底是我说的对，还是露伴的想法正确，总之要先听一下你的想法，反正我打算写篇文章。所以我昨天两次来了你家，第一次看到有客人，就回去了。第二次也同样，没见上。我先要问问你这个。”说着，他开始问我的创作意图。
“有两种看法。一种是，在稻荷神社前有这么一幕，太太町子陷入了沉思。她经常思索上一代的事，之前她就怀着一个想法，自己会不会也和母亲有同样的命运。另一种看法是，以町子的性格，平时不会思考这些。此处描写的是偶然发生的事。关于这两种看法，作者当时的心境是怎样的？这将决定我的评论成立与否。”
我说：“这当然是偶然。然而，人的内心也会在不自觉的某处潜藏着情绪，常有忐忑，这是肯定的。同时，这件事又是偶然发生的。”
“那可就不好办了。你在两种论调的中间。前一种说法是露伴的，后一种是我的观点。这下难办了。”正太夫微笑道，又说：“第二个问题，是町子与书生之间有没有发生过实质性的事。有一种论调说，既然文中写道，‘这世上原本就是无风也起浪，原野的虫声隐忍不发，却因为露珠般的小事显现出来，太太的处境愈发艰难’，那就是发生过什么。然而也有评论家[大桥乙羽]争辩道，这是作者为了迷惑读者玩的文字游戏，那两人之间尚未发生什么。还有一个走得更远一些的观点[正太夫（斋藤绿雨）的观点]则认为，如果再给他们两个月，就一定会有不伦的关系发生。认为“两人有关系”的评论家，有的比较过头，譬如他们声称，即便真有过关系，作者是女性，为了避免写到具体的，故意采取了暧昧的态度[大町桂月和上田敏在《明治评论》的文章]。你怎么想呢？”
“如果读者注意到隐藏的原野的虫声，那就是我的想法。”
他笑道：“那我又输给露伴了。那两人有过关系，可以看作是天下人的观点。而只有我一个人认为他们没有过关系。并且我的观点并非全盘否定，而是说，给他们两个月的时间吧，那就一定会发生什么。在这期《觉醒草》，我引用了近松门左卫门的《枪之权三》[全名《枪之权三重帷子》。讲述笹野权三和茶道名家浅香市之进的妻子阿西被人诬陷通奸，两人仓促逃离故乡，辗转多地，最后在伏见京桥被市之进杀死]，该故事也是自古以来不确定是否有私情。有人说没有，有人说有，但很难辩论出个结果。让我说的话，权三和阿西离家流浪了两个月，阿西盼着丈夫给自己一个了断，所以在这两个月间，她一定背叛了丈夫。不把这一节写明，是作者的精明，可以说正是作品的巧妙之处。人人都可以有不同的看法，而这些看法都对。本来，这种事不该问作者，该以自己的观点做评，才叫作真正的评论。但我担心自己力量不足、看法有误，所以才来作者这里。你应该回答，怎样都好。那才对。
“关于你的《破灭》的评论，以我们的《觉醒草》为首，《明治评论》《青年文》《国民之友》《太阳》《帝国文学》等，都会有文章刊出。我打算最近以町子为论点写篇文章发表。打算把你的作品从最初的都看一遍，再把作者和作品的关系也写一下。这种评论倒也不是我的发明。”
他说着又笑了。雨下大了，到了黄昏。
我笑着说：“我没什么可款待毒舌正太夫的，或者我叫柳町的店家送寿司来吧，虽然可能又会成为让你嘲笑的材料。”
他推辞道：“不用招待我吃什么。我昨晚肠胃不太好。”
我说，那就不吃。我们又继续谈话。
“前天夜里，我和露伴从十一点半开始讨论你的作品，一直聊到凌晨四点都没聊完。每次关于你的作品，我们之间都会起争论。”他说道，“我听说你最近给博文馆写了叫作《书简文》或是《信稿》[井原西鹤（1642－1693）著有《万信稿》，是书信体短篇小说集]的稿子，是真的吗？”
“我的确给《日用百科全书》的第十二部写了《书简文》，但我没写过叫作《信稿》的小说。”
“所以你确实写了。一定有意思，我回去马上拜读。乙羽说，虽然题目是《通俗书简文》，但结尾部分完全就是小说。他评论别人的眼光，我一向是不放在心上的，但既是你的作品，我肯定得读。会很有趣吧。”他笑着说。
我恳求道：“别看，不希望你看。请别为难我了。”
他诧异地看着我，“可是，那本书已经付印并且面世，没办法。既然在书店出售，就没法不让人看。”说着，他又笑了。
正太夫，年二十九。身材瘦削，面容冷峻，唯独嘴角有一抹说不清的可爱。他穿着条纹铭仙棉布夹衣，罩件黑底碎白点棉布外褂，衬里多半是甲斐绢。他声音低沉，却有着穿透力。他用又细又清凉的嗓音把事理讲得明白。以前浪六评论道，“他不光是笔头毒，还包藏了一颗毒心。”此话确实说中了。有件事没什么人知道，花井梅[明治二十年六月九日，妓馆醉月的女经理花井梅杀害了雇员八杉峰太郎。当时花井仍在狱中]一事，他从某人那里敲了五百元。他的双眼闪着异常的光，说起话来，句句都像讽刺，虽然他语气温和，总有些人畏惧他。“我这人有个毛病。我不愿意去你那里。”他写来这封信，是今年一月的事。他对文学相当热心，认为我是当今的作家当中值得一提的，于是放下一切来找我，不过，有什么必要格外地避人耳目，悄悄地前来呢？《觉醒草》的事是真的吧。他和露伴的争论也不是假的吧。不过，他也许有别的事瞒着我。想到这里，觉得这世界越来越有趣了。此人作为敌手也会很有趣，他作为盟友就更加有意思了。眉山、秃木都缺少风骨，更显他的出色。
我们虽然才见过两回，却像是千年至交。他痛骂如今的评论界，嘲笑新学士的无知，哀叹江户趣味的消亡，还讲了他自己的一些糗事，就这样聊了四个小时。他说天色晚了，回了家。他之前让车一直候在马路转角。
<strong>六月一日</strong>
平田秃木带了《觉醒草》来。说是有我的小说的评论，借给我看。他想不到正太夫来过我这里，一无所知地讲着话，我觉得有趣。
评论写道—
这位作者的作品当中，这一篇格外差。不及《青梅竹马》，不及《浊江》，也不及《岔路》《十三夜》。《岔路》刊出来的时候，正太夫曾说：“该作者的作品变得有些凌乱了。”此话如今成真了，不禁为作者感到悲哀。[这段评论是由“小说通”在《三人冗语》的开头讲的。“小说通”和下文的“捧场客”都是斋藤绿雨（正太夫）]
古怪的是，文中有个自称“捧场客”的人为我做了辩护。某位论者说：“作者是女的，所以我一直没指出，用字用词该再用点心。”“捧场客”反驳道：“这话让人不能置之不理。我们一叶虽然是女子，但其笔力可比那些不投入自我、只会写些傲慢之辞的男作家们强多了。如果你觉得她哪里写得不好，请直说。不用客气。就是不要光计较她是女子。”诸多评论一共有六页，到最后不分胜负就结束了。
我今天头痛剧烈，只能躺着说话，对方也不开心吧。平田放下杂志就走了。
<strong>六月二日</strong>
早上，前田曙山[前田曙山（1872－1941），小说家。本名前田次郎。此时在春阳堂任编辑]君来了。他来是给春阳堂办事。说是如果小说的梗概出来了，要去约插画。我说还需要一些时日，让他回去了。
上个月初的时候，春阳堂书店来了个人，传话说务必请我写稿。“如果能签订合同，以后专为我们写，将不胜感激。就算不是只为我们写，也请您一定赐稿。”又说，“关于费用，订金要多少都行。若有需要，写一张明信片就行。会立即如数奉上。”这也难怪。这是书肆打算用我一时的虚名赚取利润，想要让我有所欲求。浪六就是已有的例子。许多作家苦熬苦挣，让自己不满意的作品面世，就是贪图一时荣华而负了债的结果。我决心不让这样的事发生，一篇作品的框架没搭好之前，就不提插画和钱的事。家里如今十分困窘，已经落到将棉衣和夹衣都送到伊势屋去换来一两件单衣的地步，但为了将来不要吃苦，妈妈和邦子也和我一条心过日子。真是难熬。
下午，三木竹二[三木竹二（1867－1908），森笃次郎。森鸥外的弟弟。戏剧评论家，医生]来访。他给的名片上写着“医学士森笃次郎”，我心想，是做什么的人呢？原来他是森鸥外君的弟弟，小金井喜美子的哥哥。他说话很随便，感觉是个不刻板的人。他上门是代表《觉醒草》杂志社来欢迎我，想要我参与他们的工作。“迄今为止，我们在‘三人冗语’栏目，由鸥外、露伴和正太夫三个人评论新作品，现在想要请你加入，栏目名为‘四手织’，各自署名进行评论。请务必加入。”
他还说：“对你的《青梅竹马》，我们都惊叹不已，简直说不出话。露伴他们说，‘只恨生下来到现在，自己都没有过这样的作品。’于是，在之后的‘三人冗语’，大家极力称赞。而《早稻田文学》却做了冷嘲热讽[六月一日的《早稻田文学》第一期第二次第十一号刊有《原稿的灰》，署名“妒舍主人”]。露伴曾写道，‘我想让当今的评论家和作家们每人吞下一叶作品的五六个字，当作技巧进步的灵符。’早稻田那边插科打诨道，‘干脆烧成灰，撒在饭上如何？’总之你要小心。好些个学士和博士，一讲到你，长胡子的脸上就堆起了笑，说什么‘她写那样的文章，应该是个那样的人’‘不对不对，看她此处的用词，她该是这样的’。他们一字一句地解读你的小说，闹个不停。
“我听说正太夫来过你家。可千万别相信他。我们兄弟还有幸田露伴，表面上和他是朋友，其实和他交谈时还是保持了距离。不知他会对你说什么，一定不要上当。等集体评论的日期确定了，我再告诉你。请一定来。”他自顾自地说完就回去了。
入夜，正太夫来了。“我在某处听说今天三木会来你家，虽然没有什么要问你的，还是想说几句话，所以来了。”他说，“关于来过你这里的事，我没有对谁讲过。只告诉了森鸥外。然后他对笃次郎讲了。笃次郎让我写封给你的介绍信。我也没有任何人帮我介绍，是自己来的，所以和他说用不着，没帮他写。但我猜到他应该会在今天来。他带了名片来吗？讲了些什么？”
“说是让我参加诸位的评论会。”
“这就怪了。我们没有讨论过此事。”他诧异道，“讲了之后，你同意了，他就回去了？”
“谈不上同不同意，我只说了谢谢，至于其他……”我微笑道。
“这样啊，果然如此。既然是帮那个人跑腿来的，”他微微冷笑道，“让你来听我们做评论，这个邀请本身就很奇怪。简直就像无罪的起诉书。我之前听到的是，他们要请你写几首和歌，登在杂志上。可我很不理解这件事。我们对一叶君的认识，并不是将你作为歌人，而仅仅是作为作家，却偏偏要拿你的和歌，太奇怪了。既然要约稿，一开始就该向你约小说。有些人想着和歌只有三十一个字，你容易答应，登出来也不容易受到批评，以此作为开端，你应该会点头，由轻巧处着手，然后再向你约稿，整个做法就像在掂量对方，一点也没有文人该有的高风亮节。我想着要把实情告诉你，今晚才过来的。我老干这种事，于是成了人们憎恨的对象。我这人刺太多了，是吧。”说着，他寂寥地微笑。
“我们所期待的，是你的成功。如果你抛下了你拥有的宝珠，被那些无聊的评论迷惑，专注于没有意义的理论讨论，那等于是让文学新人放弃了自己的才能。让你跳出这个圈子，才是我们的愿望。所以，不管你要不要去参加集体评论会，鸥外和露伴应该来你家走动一下。倒也不用特意邀请他们。”他显得格外冷淡。
谈论不知何时偏离了《觉醒草》，正太夫讲起了他自己的事。“我现在想，有一天我要离开文学圈，做一个底层的老百姓。和这些混蛋在一起待久了，心里难受。”他高声说着，又寂寥地一笑。“哎呀，我的本性暴露了。我原本打算来你家就不说‘混蛋’这个词，结果没忍住，一下子又暴露了本性。让你受惊了。”他悄悄瞥了我一眼，放低声音。
“没关系。我虽是第一次听见，不过早就听过你骂人‘混蛋’的传闻。这世上只要是知道你的名字的人，都知道这事。请随意。就把这次当作第一声。”我笑道。
他也快活地笑道：“原来你早就知道了。”
“我想去吉原的妓院做个澡堂烧火工。落魄到再无可落魄之处，我就再也没什么地方可泄愤，没有人可说话。要是那样仍然感到厌倦，剩下的就只有死了。既然无处可去，反而会心安。在这个世上，人们存在阶级，居于上位的人和下位的人都一样受着普通的苦。我用一个图表来表示，先把这个叫作纵向的苦。纵向的苦，来自浮世这个词本身，上至天皇，下至万民，人人皆受之。是普遍存在的。然后，有一种叫作横向的苦。这种苦由于阶级而有差异，越是表面光鲜受人尊敬的人，越是苦。上等人的事，我不懂，所以不谈。像我这般漂在正中间的阶层，就算今天缺个一升米、一把盐，和别人讲了，对方也不信，想到这份苦楚，倒是羡慕那些相互照顾的底层阶级的人。要是我一味地落魄，一颗心也就自然地放低了，不会再有挣扎的苦痛。一个月如果有六元[底层民众的平均收入]的收入，再有个一个人能待的住处，就足够了。可人却要穿上没必要的长外褂，在不适合自己的地方转来转去。我是真的想要脱离这种状况。如果能当区政府的看门人，我觉得挺好的，但要是被人望着我说，那就是从前叫作正直正太夫的、曾以一支笔糊口的人，现在却做这种底层的营生—我一定会生气；或者在邮局的磨砂玻璃背后做个办事员，我觉得也不错，但会有讨厌的同事。我想要忘却前尘，当个和文字无缘的赌徒或是妓院的伙计。究竟做什么好，还没确定，所以仍然在文坛漂着。”他叹道。
我说：“如果有人提出，让你不用忧心生计，为你付出一切，把你给供起来，让你随心所欲地骂人混蛋，惬意地度过一生—你会怎么做？你还会有苦恼吗？还会想当妓院的伙计或者赌徒吗？”
“要有这样的人就好了。我在报上登个广告吧。”他笑道，又说：“可如果那样的话，我就成了食客。当食客不开心。”
“原来如此，这样你也不满意。”我笑了。
“我居无定所。天黑了，就去邻居或是熟人的家借宿，天亮了，便四处游荡。人们视我为蛇蝎，防备和躲着我，我自己则是满心愤懑，提起笔也无法写出温柔感人之作。偶尔写出的，是《油地狱》《现世报》《雨蛙》一类的文章，结果尽是树敌。我既没有为文坛增光，也不曾引导后进，文章里一味地呈现内心的挣扎，人们都骂我是毒笔。
“鸥外原本是个富家子，按部就班地就成了当代的名人，他是实至名归。至于露伴，我觉得他还差口气，不过这是我个人的看法。我这人天生性格乖僻，又不肯放过任何人的缺点，所以我看着他就越发的忧虑。”
正太夫又说：“话虽这么说，我还是很难主动逃走。要是能搞清非从文不可的理由，我就不会胆怯地逃走。我现在29岁，竞争还在后头。”他笑起来。
“就是。人们一定是盼望你留在文坛的。”
“才不会。如今倘若有人劝我别离开文坛，那就是借过钱给我的人。他们怕我去做吉原的烧火工就要不回债了。”他笑道。
真的太晚了，下次再来。他说着起身的时候，已过了十点。今晚聊了许多。
进入六月，有两人来我这里学习。一个是野野宫介绍的，叫三浦流弥子，是某校的老师。另一个是榊原家的女佣长濑伊佐子写信介绍的，叫伊东圣子。后者是学书法的弟子，我给她写了习字的范本。
<strong>六月十日</strong>
夜里，平田君来了。“星野君胡乱猜测，以为我和户川天天上你家来，对此发了牢骚。结果户川说他再也不来你家了。”
我说：“那可不好。真遗憾。”
“说是那么说，他不可能不来。不久还会来的。”
聊了一会儿，我们谈到了川上。我问：“他父亲过世后，你去找过他吗？”
“还没。悼念信我也还没写。真对不住他。”
“你去一趟吧。他失去了父亲，该有多忐忑呢。”我又说：“你如果去找他，帮我道个歉。我一直想要写悼念信，不觉时过境迁，到现在再写也不合适。请帮我转达歉意。”
“我最近一定去。然后再喊上他来找你。”
正说着，大门那边传来人的脚步声。“在家吗？”声音正是川上君。我起身说：“啊，是川上君来了。”平田君也起身迎接他。川上君没想到对方在，显得愕然。他的脸红红的，看来喝了不少酒。我们分别向他致以慰问。
“人死乃是常事，不过那之后也忙得很。根本来不及感觉寂寞。每天都有人来找我谈各种事，烦得很，还有好些个债主来讨债，真是忙得没办法。”说着，他笑了。看起来并不怎么悲伤。
川上君又说：“没见面有一年了。”平田君忍不住高声笑道：“不对吧？”川上君慌忙咳嗽道：“没有没有，我不是指我们没见面的时间。从第一次来你家到现在，有一年了。我记得就是去年的这个时候。”
我说：“的确，是上个月的二十六日，去年第一次见面。”
“你记得真清楚。”
“没见面差不多有两个月吧？”
“没那么久吧。”他掰着手指数了起来，“居然有这么长的时日。毕竟是一个人没了。”
我们随意聊着，过了一些时候，平田君说要走了。川上君也起身说与他一道走。“你家近，再聊半个小时吧。我家比较远。”平田君若有所指地对他说。
“我留下来也没什么要讲的。一起吧。”两人出了门。十点半了。
<strong>六月十一日</strong>
一早，三木君来了。说要确定联合评论会的时间。我的确不曾说过要参会，他却自顾自地决定了。“露伴和哥哥都期待着那一天，请一定出席。先得把日子定下来。这个月十三日，还是下周六，这两天你哪天方便？”
我无心出席，便说“随便”。
“那就定在十三日。下午一点在千驮木[森鸥外的家“观潮楼”在本乡区千驮木町]。”说完，他回去了。
真让人烦恼。这里那里都叫我入会或者出席，我单单去这一处，不好吧。最近《白百合》[主要目的是介绍法国文化与启蒙的杂志，主要成员是长田秋涛和久米桂一郎]也要派人来，怎么办才好？我和妈妈还有邦子一起商量。我想，总之写信推掉。往千驮木的森家写了信。没写具体的，只说，我性子怯懦，公开场合我会不好意思。
<strong> 水上日记[封面有“二十九年”，署名“夏子”]
（明治二十九年六月十七日—七月十五日）
</strong>
六月间，许多素不相识的人给我写了信。有的寄到博文馆，也有的直接寄到我家。寄自静冈师范寄宿舍的有两位，加藤肠雪[此处是笔误。加藤雪肠（1875－1932），俳人，本名孙平。正冈子规的弟子]，关飘雨[本名关正义，因一叶的文风与井原西鹤相似，此人写信就西鹤作品讨教]。神奈川的小原与三郎。房州的原良造。群马的田岛清女等人。有的是写了小说来请我修改，有的是想要成为笔友，各式各样。对于声称想要写小说的女性，我都回信说“千万别走这条路”，并写了我的艰辛。
<strong>六月十九日</strong>
正太夫入夜后来了。聊了不少幸田等人的事，还聊了他去年的作品《现世报》[刊于《国民之友》夏季增刊。小说梗概为，一名提倡不娶妻主义的士族之子娶了妻，多情的妻子离家出走，留下丈夫抱着幼子哭泣]。他说：“我多年来倡导不娶妻主义，到如今也不好说自己想要娶妻，想要有个家；不过对于打算娶妻的人，娶妻总是好的。人活一世，凡事都经历个遍，然后该骂的骂，该嘲讽的就嘲讽，这样最好。但人生阅历总是有限，一切只是隔墙窥见。”
又问我：“《青梅竹马》的文体在开头和结尾不同，你自己知道吗？你是从一开始就想好了用这样的文体写作吗？”
我说：“没有想过，就是怎么顺手怎么写。”
他笑道：“那就是提笔之后自成文体。人人都是这样。”
“对了，我今晚来，不为别的，是要问你，你答应给《国民之友》的夏季增刊写稿，是真的吗？”
“没有啊，关于此事，前两天国木田家的收二[国木田收二（1878－1931），小说家国木田独步的弟弟，此时在民友社任编辑]君来讲过，我写信回绝了。你是听错了吧？”
“真的吗？请给我个确定的说法。”他气势很足地说道。
我答道：“我才不会故意撒谎骗人。你又为什么总是要怀疑人？太古怪了。”
“那么就是民友社骗人。今天早上，他们社的某某来了我家，说是一叶君确实答应给写稿了，以此为证—拿出一张纸，上有你的名字，划了线。其实，最早是我向他们社建议做夏季增刊。而且那建议不是别的，是由我匿名以四种文体写小说，让读者惊讶一下。我和那边说，如果同意我的提议，我就写。他们社以前有过一些事，谁都不愿给他们写稿。我原本也是不愿意的，只是提一下，若是能给我个戏耍一番的舞台，我就痛快地写一场。结果那边回复说，今年的夏季增刊已经请了某某和某某赐稿，有人已动笔了，现下没法按您说的做变动。我问，那么答应写稿的都有谁？他们就不肯告诉我名字。其实我也想得到。民友社先是派人去露伴、鸥外、逍遥那里，恳请说，务必为今年的夏季增刊写稿，但没人愿意给他家写，所以又去拜托余下的人。被求告的人，不管是谁，都拒绝了他家，不会有人主动答应。我就算不去问也能想到。终究，民友社想到请以田山花袋[田山花袋（1872－1930），小说家。师从尾崎红叶，后受到莫泊桑的影响。此时是创作初期，尚未形成后来的自然主义风格]为首的所谓新派作家们[实际刊登的是田山花袋的《忘水》，内村鉴三的《时势的观察》，森田思轩的《死刑前的六小时》，三宅花圃的《空行月》]执笔。我就算死，也不要和新派的那些人同席。人们也把你叫作新派当中的一人，听了我这话，你可能心里不舒服，不过我说的新派和他们说的不是一个含义。那些个新派作家，都悄悄地带了稿子来请我修改，表面上装得若无其事，试图与我在文坛一决胜负。对我来说，简直就像自掏腰包借钱给小偷似的。还有比这更讨厌的事吗？所以呢，我对民友社说的是，同样被人称作新派作家，如果你要给他们写，我也应当露个脸。哪怕有一个值得作为对手的，也就能奋勇出战。和其他人我有什么好打的呢？就是凭着这个想法，我回答说‘一叶君写的话，我就写。’结果他们撒了个谎，说是‘唯有一叶是定下了要写的，她已经开始写了’，这样地来哄骗我。好，有意思，我明天一早回绝他们，决不写。这下好玩了。”说完，他微微一笑。之后我们又聊了许多，他在十一点回去了。
<strong>六月二十日</strong>
夜深后，半井君来了。我心想，好稀罕啊。他还是慌慌忙忙坐了人力车来的，一上来就说：“最近，斋藤正太夫突然来了我家。听说他也来了你这里。”
我笑道：“他这阵子开始来的。是个让人很不舒服的人哪。”
“的确。他让人很不舒服，你要小心点。他来我这里问了好些你的事。还和我讲了许多，譬如最近关于你的评价都有哪些。太多了，我听了都没记住。就像之前告诉你的，我如今不沾尘世，做橘子包装盒度日，文学界的事，我就更不知道了。要不是他告诉我，我连做梦也没有想到，你如今这么有名了。他说，你的笔力大有提升。他最近会写一篇关于你的文章发表。他问我有没有材料，我回答说完全没有。他的语气，仿佛我和你之间有什么特别的关系，我便严厉地说，‘全然没有的事。世人嚼舌头也就算了，连你也这么说，到底是怎么个打算？’他便说，‘你的事已经过去了。无非是旧闻。不该再来翻腾。’他到底打算写什么呢！”半井君忧心忡忡地说，又告诫道：“那人还说，‘我经常去见一叶君。你可能以为我在找关于她的负面素材。说起来，我也许的确是在找素材。’真是个不能放松戒备的人。说是近期会在《万朝报》上登关于你的文章。我叮嘱他，既然要写，就仔细询问，别乱写。如果他写的是正面的文章，倒是和那份报纸的气质不对头。”说着，他笑了。
看起来，他有很多话要讲，却都是几句带过，便告辞了。我感到疑惑，今天太阳算是从西边出来了，会不会有什么事呢？
这天夜里，川上来了。他受高田早苗的委托，来邀我去《读卖新闻》工作。我说我有些事需要琢磨，拒绝了。他气愤道：“你当我是个跑腿的吗？”他把上次硬是借去的照片还来了。“照片可能有变化。”既然他这么说，那就是去扩洗了。我心想，随便吧，只要我坚持了自己的主张。他特别不开心地回去了。
<strong>六月二十一日</strong>
深夜，斋藤来了一封信。开篇写道“发生了不好的事，无可奈何”。
刚有人送来一份十七日的《国民新闻》，有篇名为《警听蜚语》的，其中有“正太夫拜访一叶”的内容。
—记者写了所谓你我的对话，又写道：“正太夫想的是，要撕下一叶的假面。一叶想的是，正太夫此人，如同乌鸦。”
对于这些内容，我不认为我有深入辩解的必要。只是，就像我不相信你认为我“如同乌鸦”，我想，你也不会相信文中关于你的假面云云。为了阐明这一点，我才写了这封信。原本人们就不喜欢我，以此为契机，那伙人更加以为“奇货可居”，必要用这材料加以附会、夸张、自由粉饰，各怀心思。详情等见面再说。
文坛变得越发复杂了。
<strong>六月二十三日</strong>
（前略）我一直在等正太夫来，结果毫无音信，这个月就要过完了。有不少人告诉我，听说正太夫去了你家。因为发生了一些怪事，我想着等他来了和他说，却没等到。《每日新闻》报社的横山源之助从镰仓材木座写来了信，故弄玄虚地写道：“我和民友社的人住在一起。”我没有回信。
这个月，生活愈发困窘。没法子，向春阳堂支取了三十元。人心真不可靠。
<strong>七月九日</strong>
我到谷中去找田中美浓子，恰好不在家的时候，正太夫来了。据邦子讲，他说自己生了场大病，差点死了，所以一直没有上门。他本来就瘦，现在更是变成皮包骨头，面无人色。邦子说，姐姐明天就会在家。他说明天来不了，下回再来。说完便走了。没见到他，我感到遗憾。
想着他不会来了，结果第二天的深夜，他来了家里。正如邦子所说，他的声音无力，几乎发不出声，看着让人难受。我问：“生了什么病？”他说：“肠子痛，靠打针度日。差不多两个星期不能吃东西。”我担心地问：“你还很虚弱，可以出门吗？”他答：“医生还不让我出门，可我太无聊了。昨天开始可以喝点粥，一高兴，就出来了。”
我们聊到了《国民新闻》的事。起初，正太夫刚开始来我家那会儿，说要试一下，看看谣言到底会从哪里起来，又会是怎么一个形式。他既然说是“秘密”，我就遵守了，没有把他来走动的事告诉平常出入我家的人，所以不会是我的熟人传的谣。正太夫只把这事告诉了鸥外君和露伴君，那么究竟是谁说的呢？正太夫说：“于是我想做个尝试。在上个月的十四五日，我对《国民新闻》的松原讲过这件事。那之后，谣言的规模就变大了。这个月初的《早稻田文学》也登了我们的谈话摘要。然后事情就扩散开来。”
我觉得整件事很无聊。但在他心里，这样无意义的事也很有趣吧。他说：“人们都说我在保守派里也是最硬气的，而我却来见新派当中风头最健的你，人们一定把这当成一件大事，所以才那么煞有介事。真有意思。”
他既谈了这么复杂的问题，又毫不避讳地谈了许多他自己的事。“生了这场病，感到没有个家真是不好啊。”这一晚他也到夜深才离开。
<strong>七月十五日</strong>
早上，哥哥来了。玩了一天。下午下起雨来，他回不去，今晚住这儿。久保木家的秀太郎也来了，是哥哥先去了那边带来的。半井先生也来送中元礼。他在门口停了停就回去了。
人们走后，夜深了。在客厅旁边一间屋挂了蚊帐，哥哥牙痛得厉害，让他睡在那边。我坐在桌前，打算写之前别人拜托我的《智德会杂志》[智德会是位于赤坂的教育振兴团体，该团体发行的杂志]的稿子，这时听见路的拐角有人力车停了下来。今天夜里这么大的雨，马上路没有行人，从我家叫个车到日本桥，出四角钱的高价也没有车愿意去，会是谁来了呢？一看，站在那儿的是正太夫。我吓了一跳，让他进屋。他的面容愈发憔悴，看着心疼。
他说：“我终于下决心，要写一篇文坛的综述。材料收集得差不多了。有些材料想从你这里借，所以来了。”我问要借什么，结果是上个月的《每日新闻》。那些早就送到山梨的芦泽家了，我这里一张也没剩，便对他说了。他笑道：“那我去别处借。这次可要写你的坏话了。”我也笑道：“请随意。你来写，我是感谢的。”
他嘲讽地笑道：“这也是工作，没办法。我上你家的事，如今无人不知，有许多人质问我，‘正太夫洞察的一叶是怎样的？’真是烦不胜烦。昨天遇到坪内逍遥，他也问了同样的问题。像这样一个个地问，也不好一个个地答，我想干脆就写一笔。我这次打算写的，是今年二月起，这半年的文坛。要是都写，一本《觉醒草》都不够，所以打算控制在五六十页。其中六分之一是关于你的。”
这篇日记是在七月二十日写的。上午十一点开始写，还不到两点，就写完了一本。打算继续写和正太夫的谈话，幸田露伴和三木竹二君一道来了，就没写完。十五日的后续写在另一本。
<strong> 水之上日记[封面有“二十九年”，署名“夏子”]
（明治二十九年七月十五日—七月二十二日）
七月十五日的后续。
</strong>
“我想要看透你的本性，最近才常来走动。如果你的言谈举止和我想的一样，那么我的文论就是成立的。世人都说，你从《浊江》之后的作品‘是含着热泪写就的’。简直是万口一词。可是在我看来，你那是冷笑的笔。即便是嘲讽的言辞，既有当面直接发出的，也有另一种，面上含着笑，温柔地说着‘你很聪明，很好’，实则嘲讽。我以为你的作品里充满了这样的冷笑的心，你觉得呢？倒也不是说其中就没有人们所说的眼泪。那是哭过后的冷笑，确实是满含着泪。你是含着同情的泪，边哭边写下的么？那么无论罗列多少悲伤的辞藻，也无法清晰地呈现出眼泪吧。人总要先狠狠哭过一次，那之后会怎样呢？不会哭着就结束了。我认为，你正好就是这样的。你自己从来不说，不过究竟如何呢？你以前写的《暗夜》那篇小说的女主人公，给她憎恨的男人写信，满心怨憎，却装得若无其事地回信。那就是你毫不掩盖的内心吧？究竟我的解读是错的呢，还是人们的看法是对的？你怎么想？”
我说：“我没想那么多。就是顺其自然地那么写了。你问得这么严肃，我回答不了。真不好意思。”
“不是，我没有要你清清楚楚地理顺和讲明你本人的意见。不过，你一定是有某种理论的。如果你没怎么深想就写出那样的作品，那就该将你称作伟人了。也许你真是个那样的伟人，不过，任何人的心里，总有一份理论。所谓观察的眼，不就是从尺度当中诞生的吗？”他气势很足地说。
又说：“我打算评论你的《通俗书简文》，在书上做了这些笔记。是我的秘密，不过给你看看吧。”
他拿出一只小包裹，从里面拿出书。从头到尾密密地写了红批，一个个注释做得很细。
他说：“这篇《通俗书简文》，通篇充满了我所说的冷笑。”我问：“怎么讲？”
“下次有机会再讲。我是这样想的，我来了你家好几次，却仍然不是很了解你，这是为什么呢？难以理解的是你这个人。”他笑道，“等我解开了这个谜题，就不再来你家。我是为了写这篇文论，为了研究而来的。这也是工作，没办法。世人听到我的名字，都记得我是个讽刺家，可我一直没有写你，所以他们便起了怀疑，‘正太夫’的名头也就不响亮了。请原谅，写人的坏话，是我的本职工作。”
“哪儿的话，你能亲自这么仔细地评论我，我的《书简文》很有面子。感激得很。”
“就是这样的口吻。这就是你的冷笑的标志。”
我笑道：“说什么呢。我可没有冷笑。”
他说：“世人都说，正太夫没有眼泪，就是个嘲讽人的毒笔头。这是只看到了表象。我正是因为思虑过深，才吞下眼泪，写些讨人嫌的不同意见。人们都以为，煮饭的政冈抱着千松的尸体，叹息说‘我到底是个傻女人’[歌舞伎《伽罗先代荻》的情节。政冈是仙台伊达家藩主之子龟千代的乳母，为了保护龟千代，亲自煮饭，让其与自己的儿子千松同吃。后有敌对势力在点心下毒，千松牢记母亲教诲，抢在龟千代之前吃了，毒发身亡]，此处有泪；山科的由良之助教训力弥[歌舞伎《假名手本忠臣藏》。不过剧中并无斋藤讲述的情节]，却被他们看作是‘狠心的父亲’。他们说你含着热泪写下《浊江》，真好笑。没有人看破那背后隐藏的冷笑，太傻了。比起泪水，那冷笑更让我欢喜。怎么样，你回答我吧？”
我只是微笑。他大概是觉得白讲了这么多，不再说了。
夜深了他才走。一如既往，让车等在外面。
<strong>七月二十日</strong>
风急雨劲。意外的是，下午两点，三木君陪着幸田君来了。这是我第一次见幸田君。“我是幸田露伴。”他自我介绍的时候，我仔细打量，只见他肤色白皙，靠近胸口的皮肤泛红，矮个子，很胖。说话的声音厚重，低而沉静。他说，此次来，是想请我在《觉醒草》写点什么，不是小说也行。
我们聊了许多。作品，各自的情况，评论之喧扰，还有些不值一提的小事。“你早些上年纪就好了，你现在还太年轻了，所以才难受。不过，你应该不愿意上年纪吧。”他笑着说，“我早就有个合作小说的计划，一直没成形。你要不要也加入，分担其中的角色？你如果同意，我们今天先定下各自分担的角色的性格，再把大致的梗概理一下。细节方面各自琢磨，决不妨碍写作的自由。我想，如果每个人以自己的文体随心所欲地写，该很有趣。如果叙述部分由不同的人来写，会使得前后文风不一，不好看，所以用书信体，信中写不下的心理活动用日记的形式，会很有意思。你想选哪个角色呢？纸笔请借我一用。”他指了指，三木君起身从我的桌上取了纸笔过来。
“想请樋口君演绎《浊江》的阿力。”说这话的是三木君。
露伴否决道：“不习惯写长篇的人，不适合写这个。”
“那就写《纸治》的小春[歌舞伎《心中纸屋治兵卫》，改编自近松左卫门的《心中天网岛》，讲述纸品店的治兵卫与妓女小春的殉情故事]。”三木君又露出他戏剧性的一面。
“先等一下。先定下其中有哪些个人物，然后再分配角色，接下来定大纲。樋口君这边，总之应该请你写女性角色，身份方面，你有什么爱好吗？中等，上等，商人，士族，还是官员？”露伴说。
我说：“写哪种人都很难，我没什么个人喜好，不过，乘两匹马的马车的贵族生活，我是不了解的，写不了。我还是写中等士族吧。”
“那就写士族家的女儿。先定下这一项。然后—”露伴舔了下笔，三木慌忙叫道：“让我说一下我的想法。内向的女人写来没意思。像狂犬一样的女人怎么样？一旦看中了哪个男的，这辈子都不肯放开，像这样的烈性女人。”
“让樋口君写这种人吗？”露伴蹙眉道。
“不，就好比让菊五郎[五世尾上菊五郎，歌舞伎演员]来演，让正太夫写。我这里有个有趣的梗概。假定有个学者气质的官员，不谙世事，这个角色让我哥哥鸥外来写，如何？然后樋口君来写他的妹妹。做哥哥的专心于学问，被长官厌弃，断了升职的路，为此苦闷。之后，他投身哲学。有这样一个哥哥的角色作为映衬，妹妹是个沉浸于内心的人，很值得写。至于妹妹的恋人，露伴，该你写了。在这里，你是个豪饮的、粗野的浪子，和正太夫写的坏女人有了私情，被那个女人敲诈。一定会很有意思。”三木呼呼地扇着扇子说。
“我来写恋人吗？”露伴敲了一下他的头，笑道：“我不适合写这种。我适合写急性子、暴脾气，爱惹事的蛮汉。而且每人一个角色撑不起舞台。第二个角色是老太太，教训她的孩子。樋口君，你把这一个写了吧。是正太夫写的角色的母亲。”
三木君又插话道：“先不说其他的角色，你和樋口君如果不担任两大主角，这一场大戏可是唱不了。不管你怎么说，你都要写樋口的恋人。第二个角色，如果让你写孩子，那就写樋口君的弟弟吧。这也会很有趣。”
露伴说：“这样舞台仍然寂寥，还需要朋友之类的第三方。这又该让谁写？”
三木君说：“如果是古怪的官员的朋友，就让鸥外写吧。哥哥的朋友当中，有好些蓝本。”
“为了增添色彩，还需要三角关系的单相思的人。这个角色—”
三木君说：“这归我写。”他接着说：“且让我讲一下我的想法。之前读《青梅竹马》的时候，我悄悄地在心里想，龙华寺的信如是露伴兄，田中正太是我哥哥鸥外，胡同的长吉，不用说，是斋藤的角色，滑稽的三五郎则是在下，大黑屋的美登利确定是樋口君。想要这样分配角色。这一来，我哥哥就是团十郎，樋口是‘新驹’，斋藤和菊五郎不分上下，露伴的角色由已故的宗十郎来演[这里举的是知名歌舞伎演员，九世市川团十郎，“成驹屋”四世中村福助（后来袭名五世中村歌右卫门），中村宗十郎]。所以把这做成戏剧而不是小说，就更加有意思啦。”他又把事情扯到他喜爱的戏剧上，有趣。
露伴静了一刻，缓缓开口道：“故事的地点，按你的喜好。如果写自己不熟悉的场所，就无法移情，不够生动。有关西洋的情况，由鸥外君来写；乡下的部分，我来写。如此一来，便能栩栩如生。你有什么不满意的就请讲。这原本就是个临时的游戏，动笔之后，若是没意思，大可以写到一半扔下，没人会就此说什么。而且不该让彼此劳累。你可能会觉得，我们一伙人在强迫你为我们的《觉醒草》写稿，并没有这样的事。作为在同一个业界戏耍的人，我仅仅是想要彼此分享文学的乐趣，不懂的就问，懂的就教，共同进步。天明年间的横谷宗珉和xxx[原文缺损。这里说的应该是宽文－享保年间（而非天明年间）的金工家横谷宗珉（1670－1733）和画家英一蝶（1652－1724）]，他俩均是当代的名人，被称作双璧。这二位关系很好，两人执刀共同雕刻了一幅匾额，在当时传为佳话。原本每个人有自己的创作特点，两人刻同一个匾，肯定会存在差异。但有人会因此笑他们吗？与之相反，没必要却故意逞强，说什么‘某某写的话我就不写’，这是让自己的世界变窄，阻挡进步的道路。眼下，如果你和我们携手做出作品，我想，人们的迷梦将会醒来，会知道‘文人的交往原来是这样的’。有志者们不再建起心灵的高墙，会主动建立悠长的交往。我的想法就是这些，你可能会有诸多顾虑，不过还请考虑一下。”他洋洋洒洒地说道。
我说：“我并没有多虑。只是我的文字太幼稚，和你们在一个舞台上，我感到惶恐。”
“你这份担心是多余的。我和鸥外难道就算已经从文坛毕业了吗？我们都还在学习的路上，写得好或者不好，也要看情况。你这么年轻，要说这种丧气话么？人生很长，写个一两百篇失败的作品，都还有很多机会翻盘。一生只要写出一篇好作品，就算是完成了。别说丧气话。”他劝导道。
他还说：“此次合作，在完成之前不要告诉外界。各种传言已经听腻了。完稿后，既可以作为《觉醒草》的别册出版，也可以看情况，送到出版社。还可以留着我们内部交流不出版。一切都随意些才好。”
“今天聊了很久。等梗概定下了，我再来。”他起身告辞。聊了三个多小时。他说后面要去鸥外君的家，和三木君一起走了。他们刚走了不到十间[18米]的距离，大雨倾覆如注。
以上的内容是七月二十一日上午写的。
<strong> 七月二十二日
</strong>
夜深后，正太夫来了。他问：“我听说露伴和三木竹二来过，你答应给《觉醒草》写稿，是真的吗？”我说：“没有，没完全确定。我一向写得慢，没法定下在什么时候给第几期的稿子，只说，如果写了，就给。不知道什么时候呢。没个准。”
“不是的，不管你写还是不写，我要问的是，你有没有答应，一定会给《觉醒草》写稿。‘如果写了就给’，报纸来约稿的时候，你也讲过这种话。别说这种不负责任的话，再说得明确点。”
“可我没法给出别的回答。你谈起责任论，太难了，我搞不明白。”我只是微微一笑。
“我今晚来，是有深意的。事关机密，我也很犹豫，不知道该先问清楚你的想法再讲，还是先讲给你听，再让你下决定。”他犹豫道，“《觉醒草》向你约稿，并不是想要你的稿子，而是想把你的名字变成我们一方的。是请你成为《觉醒草》的一员。我们的《觉醒草》，说起来原本不过是一介出版社[盛春堂]的企划，事实却并非如此，是鸥外、露伴和我共同担责任创办的杂志。而且，我们是从里到外都不同的一群人。在各种事情上意见不一致，迄今为止常起风波。我和露伴经常表露想一道离开的意思，鸥外想必为此很苦恼。外人都说，《觉醒草》快要办不下去了。这是真的。露伴如今是春阳堂《新小说》[明治二十二年（1889年）由山田美妙等人创刊，第一次发行持续一年半。明治二十九年由幸田露伴主持，再度创刊。这一次成为著名杂志，后来刊载过夏目漱石的《草枕》等。1926年停刊]的编辑；我们杂志借了红叶的名头[尾崎红叶是《觉醒草》的客员，类似编委]，而红叶打算通过砚友社发行《雪月花》[原本由博文馆计划发行，未成。后来由一二三馆发行了两期便停刊]杂志。森家兄弟为此感到震惊，赶忙去游说森田思轩[森田思轩（1861－1897），记者，翻译家，汉学家。译有雨果作品和凡尔纳的《十五少年漂流记》等]和依田学海，让他们加入《觉醒草》，此事我无法袖手旁观。他们做事这么不成体统，却还要维护体面。我们杂志社应该靠自己人来振兴。如果他们不听我的，那我也只能请辞了，只好流泪挥别《觉醒草》。倘若离开这份杂志，那我一定会创立新的杂志，哪怕发行不到三期。像现在这样开始完蛋的杂志，无论用什么办法都无法挽回，但如果有勇气引入其他人，收集那些老朽又有什么用呢？我说，如果要打开大门，那就应该引入新人。鸥外问，那么，新人该请哪位？当时，我举了你的名字。不过这是别无选择，并非我的本意。前天，三木竹二去了露伴家，不知他们聊了什么，之后就一道来找你。然后昨天，有个明确的消息到了我这里，说是樋口一叶终于答应成为《觉醒草》的一员，合作小说的事也谈妥了。我觉得特别奇怪，但既然有这样明白的消息，我想你说不定是答应了他们。此事纯属机密。我知道你不会讲给别人听，才这样毫无掩饰地告诉你。如果让我说实话，你的一句承诺，和《觉醒草》有很大的利害关系。而且和你本人，也有很大的利害关系。我一直密切关注文坛的动态，对泉镜花的评价到达顶峰的时候，是我给出了最先的一击，让其名声直坠，如今他等于离开文坛了[这话言过其实，泉镜花的巅峰尚未到来，明治三十三年（1900年），其代表作《高野圣》发表于《新小说》]。我认为，你如今的状态正在全盛的颠峰，可如果你此刻加入《觉醒草》，将集世人的怨恨于一身，会受到严重的批判。《觉醒草》的其他人也会受到批判。自从我对你的《青梅竹马》做出好评，《早稻田》等杂志对我大加抨击，一月胜似一月。人们听说我到你家来，甚至说什么‘到作者那里去讨了原稿烧的灰吧’[《早稻田文学》第一期第二次第十四号，《速成批评法》。这篇评论和之前日记提到的《原稿的灰》，都是针对幸田露伴早先将一叶作品比作“灵符”的评论]，真是烦不胜烦。此次，你一旦加入我们，这一类传闻会愈演愈烈，会因为意想不到的事传出坏名声。我以为，你应该暂缓加入我们。我不是在阻止你，妨碍你。我说这些，是为你好，也是为了我自己。”
他翻来覆去地说道。我并非完全不懂这个男人在想些什么。不过，为什么到了现在又来谈什么世间舆论？[日记至此中断。四个月后，明治二十九年十一月二十三日，一叶去世]