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奇特的心理也有可能会出现在对俳句自负的人身上吧。他实在是个毫无邪念的罪人————正所谓思无邪。
“真是这样的话，可就太没意义了。做俳句，时常会遇到这种事情，真让人头疼。这也难怪，只有区区十七个字嘛，自然会出现相似的句子。”都都逸怎么看都像是一个惯犯。
“好吧，那么就把这句去掉好了。”他边说边用夹在耳朵上的铅笔爽快地划掉了露水浮世那句诗，并在我床铺枕边的小桌上快速写了一句，拿给我看。
“换上这句，你看怎么样？”
波斯菊舞影草席。
“很不错啊。”我放心地说道。
不管是多么差劲的句子，只要不是盗用的，我就放心了。“顺便建议一下，改成‘波斯菊影’怎么样？”放心之余，我不觉又多了一句嘴。
“你的意思就是改成‘波斯菊影舞草席’了？果然不错，这样一改，景物立刻变得鲜活起来了。不简单哪！”他嘭地捶了我的背一下，“你还真有两下子啊！”
我满脸通红。
“饶了我吧。”我有些忐忑，“也许还是‘波斯菊舞’更好呢。我对俳句一窍不通，只是感觉‘波斯菊影’，我们更看得懂。”
这种句子，改不改不都一样吗，我内心里嚷嚷着。
但是，都都逸对我总算尊敬起来了。他以并非恭维的神情郑重拜托道：“今后还要向你请教俳句。”然后，得意扬扬地以他惯有的颇具节奏感的姿势，踮起脚尖、轻扭屁股，回到了自己的床上。我看着他走路的姿势，有种不堪忍受的感觉。他向我请教俳句，比听他唱填入戏词的《都都逸》还令我头疼。我实在无法平静，万般无奈之下，禁不住向越后发起了牢骚：“这下我可完蛋了。”就连我这新男性，对都都逸的俳句也是无计可施。
越后狮子沉默着重重点了一下头。
还不只这些呢，还出现了更让人惊讶的事情。
今晨八点的擦身，正好是麻儿负责都都逸，于是，我听到都都逸小声地对麻儿说的话，非常惊讶。
“麻儿，你那句‘波斯菊’的句子，嗯，虽然还不错，但是有一点要注意。‘波斯菊舞’不大好，应该改成‘波斯菊影’。”
我大吃一惊，原来那是麻儿的句子。
4
这样说来，那一句确实有些女性的纤细感觉。如此说来，那句“烂漫野菊花，美如少女心”的奇怪句子也有这种感觉。恐怕这句也是麻儿或其他助手作的吧。不知怎么，我觉得那十首俳句的每一句都令人起疑了。真是个过分的家伙！孰不可忍。无论是“露水浮世”那句，还是“波斯菊”这句，且不说有损“樱花屋”的名誉之类夸张的话，单从都都逸君的人品来说，天知道会发展到什么地步，让人为他捏一把汗，不过，听到都都逸与麻儿接下来的对话，我又放了心，心情也变得大好了。
“什么波斯菊的句子呀？我都忘记了。”麻儿一向大大咧咧。
“哦？那么说，是我自己的句子喽？”他淡淡说道。
“是不是霍乱的句子呢？你不是曾经偷偷地和霍乱交换过俳句什么的吗？哇————”
“这么说，是霍乱的句子？”
真够沉得住气的。应该说他淡定好呢，还是说他潇洒好呢，我简直找不出可以形容的语言来了。
“如果是霍乱的句子，也写得太好了吧，她肯定是盗用别人的。”到了这种地步，只能让人赞叹其天衣无缝了，“这次，我提交了这句。”
“慰问广播？把我那句也一起报上去吧。你忘了，我以前不是告诉过你吗？就是‘烂漫野菊花，美如少女心’那句。”
果不其然。不过，都都逸坦然地答道：
“嗯，那句已经放进去了。”
“是吗？你真能干！”
我听了，不由得露出了微笑。
对我来说，这正是所谓的“今日的新发明”。对于这些人而言，作者是谁根本不重要。因为他们觉得是大家齐心协力共同创作出来的。然后，大家能够一起欢乐一整天，就足够了。艺术与民众的关系，原本不就是这样吗？
诸如“只有贝多芬最棒”“李斯特是二流的”云云，当这些所谓的“行家们”吐沫飞溅地大发议论时，民众早已抛开这些议论，去倾听、享受各自喜爱的节目了。他们根本不把作者当回事。不管是一茶作的，还是都都逸作的，还是麻儿作的，只要那个句子没有意思，他们就不感兴趣。他们绝不会为了社交上的礼仪或是提高情趣之类的目的，而勉强“学习”艺术。他们只是以自己的方式记住那些能打动自己的作品，仅此而已。对于艺术与民众的关系，我仿佛刚刚被灌输了一种全新的理念。
今天这封信，虽然显得有些矫情，但是，即便像都都逸这么个小小的插曲，或许也能在你的诗歌学习当中，有助于你的“新的发明”，考虑到这一点，我才没有撕掉这封信，而是原封不动地寄给了你。
我是流淌的河水，冲刷着所过之处的河堤，奔流不息。
我爱这里所有的人————我是不是有些做作？
九月二十六日
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[1] 小林一茶（1763——1827），日本江户后期俳人，通称弥太郎。其创作多基于自己的感情生活，表现了一种个性的存在，著有俳句集《我春》《七番日记》等。