十五 (2/2)

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？对于象她这一类年轻女子，又怎能抱更高的期望呢？须知她一看见女像柱雕裸露的腿部便会大惊小怪，一看见器皿上饰有埃及女人袒胸露臂的形象，就会猛然推开蜡烛台、火炬形灯具或任何其他家具！这时期大卫①派的画风正盛极一时，法国的艺术品无不反映他的风格：构图极准确，热中于在形式上仿古，这就使他的绘画多少变成了着色雕塑。标志着帝国繁华的种种创新，德·格朗维尔夫人的宅第一概闭门不纳。

    ①大卫（1748—1825），法国画家，新古典派领袖，从一七八五年直至他逝世，对法国艺术风格有很大的影响。

    那间方形大客厅，保留着路易十五时代金、白二色的装饰色调，现在已变得暗淡无光。客厅里到处滥用菱形图案和令人生厌的种种花饰，全部出自当时那些设计师的貌似花哨、实则贫乏的手笔。若说这里也有着某种和谐一致，若说现代桃花心木家具一律按布歇①创导的颓废情趣制成了歪歪扭扭的形状，那么安杰莉克的寓所则只能算是形成了一种滑稽的对照，令人感到这一对十九世纪青年似乎还在眷恋十八世纪的岁月。但还有许多其他陈设，与之形成了极可笑的对比。放在角落里的几案、挂钟、火炬形烛台，都反映了好勇斗狠的尚武精神，那是由于帝国屡战屡捷而在巴黎风靡一时的。到处都是希腊式的战盔，彼此交叉、象征兵戎相见的罗马利剑，以及形形色色的盾牌；由于军威大振，甚至连最平和无碍的家具也使用这类装饰。这就同德·蓬巴杜夫人②钟爱的风格如纤巧复杂的阿拉伯图案等颇不协调。对宗教的虔诚会导致一种无以名之的、令人生厌的谦卑；但这谦卑也并不排除某种傲慢。或者是为了恭谦自守，或者是由于本性难移，总之，德·格朗维尔夫人似乎对柔和明丽的色泽抱着深恶痛绝的态度；或许是由于她觉得紫红与深褐这两种颜色最能反映法官的威严吧。当然，一个对于清心寡欲的生活已经习以为常的年轻姑娘，怎能想象那些舒服柔软、会引起邪念的沙发床呢？这样一位姑娘又怎能设想，天下还有一种高雅而狡黠的贵妇小客厅，不断制造出种种罪愆呢！可怜的律师十分扫兴。妻子不时自夸自赞；丈夫口头上也唯唯诺诺；但她却从语调上发现，其实哪一件陈设也不中他的意。她对自己的失败表示痛心疾首；而痴情的格朗维尔竟把这当作爱情的佐证，而非自尊心遭到伤害的标志。她刚刚摆脱恶俗平庸的外省观念，对巴黎式的卖弄风情和高雅情趣还一窍不通；对于这样一位年轻姑娘，又怎能过分苛求呢？律师不肯面对事实真相，而硬要相信妻子在选货时是受了商人的摆布。假如他不是那样痴情，他本不难发现，商人对于买主是极善察言观色的，他们一定对老天爷感恩不尽，竟将这么一位毫无鉴赏能力的信女送上门来，好象是有心成全他们出清这批仓底陈货！于是，那男子便对漂亮的诺曼底姑娘慰勉了一番：

    “亲爱的安杰莉克，咱们的幸福，并不在乎一件家具是否华丽雅致，而取决于妻子是否温顺，以及她的感情是否深厚。”

    ①布歇（1703—1770），法国画家，路易十五时代的宫廷画师，画风淫靡华丽，是十八世纪洛可可艺术的代表人物。在当时颇有影响。

    ②蓬巴杜夫人（1721—1764），路易十五的情妇。布歇之所以成为宫廷首席画师，主要由于他的画投合了蓬巴杜夫人的趣味。