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他点点头，转身又去装东西。我伸手拉住他的衣服角，说：“是不是我今天不来，你就不在这里了？”
“不太画了。”
“肯定是裸女。”我笑起来。干脆利落的一下把牛皮纸撕了，蓝色的背景露出来，是斑驳的蓝白相间的马赛克，画面上是一个穿bikini的瘦姑娘，双手背在身后，一只脚尖伸进游泳池的池水里面。
他转过来认真地看着我，似乎过了很久，才露出笑容，“怎么会，”他说着抓乱我的头发，“去照照镜子，你看起来好像走散了的小孩。”
我不相信，站在房间中央四下看了一圈，果然在看到墙边靠着一块牛皮纸包好的长方形画板似的东西，我跑过去就要撕开来看。他跟过来抓住我的手，不让我撕，“都包好了，你到什么乱。”
“我还没看过你画的东西呢。”我说，“这里有吗？让我看看。”
林晰对我的态度不好也不坏，但每次都是我打电话给他，他始终没有主动联系过我。10月份的第一个周末，我犯贱去纽约看他。去之前没有打招呼，到了他家门口打电话给他。
Dickson那里的工作换成一周去两到三天，晚上常常要留到很晚。当时虽然数码摄影已经悄悄兴起，但远没有现在这样风行，还是用35毫米胶卷，或是在机背取景照相机上使用的至少4X5英寸的散页片胶片。我逐渐爱上了看着一个个浅淡的影子在显影液中隐约浮现，变浓，而后立体起来，似乎呼之欲出。相比之下，学校里教的Cash Coverage = Net Cash form Operating Activities / （Debt Amortization + Interest Paid） 之类显得如此苍白空洞。
“没有，别捣乱。”
“一会儿我再帮你包起来好了。”
回去之后一算，已经旷了整整一个礼拜的课。就像小孩子闯祸，之后总是会收敛一阵子，看看大人的脸色，摔破了的膝盖也似乎忘了疼。接下去的几个礼拜，我都在上课，做功课，和打工当中度过。
“你现在还画画儿吗？”我拿出一把油画笔问他。
他没说话就挂了，径直来开了门。房间却不是原来的样子了，大多数东西都装了箱。
“你在搬家？”我问。
“查房了查房了。”我一边拍门一边对着电话喊。
“不行，松手。”
当天下午，我就被赶回波士顿。走之前发现林晰换了辆新车，Honda，中规中距的黑色four-door sedan，米色皮座椅，一派中产阶级风光，再一次出乎我的想象。我仍旧坚信他骨子里是那种开意大利车，习惯性超速的妖冶角色。
“为什么没跟我说你要搬家？”话就在嘴边上，我没说出口，真的跑到浴室里去照镜子，拿洗手台上的面纸把刚才拼命忍住没掉下来的眼泪按掉。然后晃着胳膊走出来跟他捣乱，把一个个打包好的箱子打开来看，算起来林晰到美国也不过一年半，东西并不是很多，就是衣服，书、CD、摄影器材，和一些画画儿的工具。