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有源头源头藏于数千丈之上从石缝中隐见或有万丈未可知此正画家胸襟亦天地之定理俗子輙画泉石竟从山头挂下古人谓之架上悬巾
云雨风烟
画云要得流动不滞或锁或屯或聚或散飘飘欲飞意象画雨要得深树云翳带烟带风无天无地点点欲滴意象画风要得万物鼓动不可遮葢意象今画家只知树叶向一边便是风景至于人物全若无风那得一毫生动甚有树向一边更无从分三面者又有并石亦顺风势者殊可笑葢风景山石当用逆势乃显得风大此古人秘传非臆说也画烟要得昏昏沉沉朦胧不明意象其墨色宜淡近处略用显明是在染之功不在落墨之力也然而晚景微似之只亦为晚烟断续耳若月景则与烟不异而清朗处过之若烟月又与月不异而浑沌处过之此语闻之李仰怀述钱罄室云
烟云染法
凡画烟雾有内染外染之分葢一幅中非有四五层屯锁定有三层断灭若内外不分必有谬理之病纵使出没变幻墨色丰润无足观也画云亦须层层要染不然纵如葢如芝如带终是板刻古人惟其有此画法学之者易涉于俗惟董北苑不用染而用淡墨积出在树石之间此生纸更佳也松江派多用此法
雪景
画雪最要得觱发栗烈意此时虽有行旅探梅之客未有不畏寒者只以寂寞为主一有喧嚣之态便失之矣其画山石当在凹处与下半段皴之凡高平处即便留白为妙其画寒林当用枯木冬天亦有緑叶者多是松竹要亦不可全画其枝上一面须到处留白地古人有画雪只用淡墨作影不用先勾后随以淡墨渍出者更觉韵而逸何尝不文近日董太史只要取之不写雪景尝题一枯木单条云吾素不写雪只以冬景代之若然吾不识与秋景异否此吴下作家有干冬景之诮
楼阁
画楼台寺屋须宗前人旧迹今人不能画楼阁中枅拱牕棂而徒以青緑妆成借口泥金勾钿等语殊为谬甚葢一枅一拱有反有正有侧二分正八分者有出稍飞稍有尖头平头者若差之毫厘便失之千里岂得称全完
凡写一楼一阁非难若至十步一楼五步一阁便有许多穿插许多布置许多异式许多枅拱楹槛阑干周围环遶花木掩映路径参差有一犯重处便不可入目
学画楼阁须先学九成宫阿房宫滕王阁岳阳楼等图方能渐近旧人欵式不然纵使精细壮丽终是杜撰
古人画楼阁未有不写花木相间树石掩映者葢花木树石有浓淡大小浅深正分出楼阁逺近且有画楼阁上半极其精详下半极其混沌此正所谓逺近高下之说也聪颖者当自得之岂笔舌所能尽哉
凡画楼阁一图幛须得八九人或三四人点缀方有生动及画寺楼庙宇便不妨寂然无人或一二古僧亦须有安静之象更得古木苍然为妙葢未有古寺而无古松古栢乔枝封干者是在画家下笔安放妥帖其一种天然点染之趣岂必在粉本中一一摹冩
逺山
逺山用染不用皴画家以为易事岂知安放高下妥帖正一幅之眉目其间宜尖宜平不可紊也其染处亦须一面染到一面染不到乃无板痴之病又古人画淡墨逺山之外复画浓墨逺山后人往往笑之不知日影到处之山则明不到处之山自然昏黒于晚景落照时更易了然若不信请于风雪天色或晴霁薄暮时高眺留意审察方信古人不谬
点苔
画不点苔山无生气昔人谓苔痕为美人簮花信不可阙者又谓画山容易点苔难此何得轻言之葢近处石上之苔细生丛木或杂草丛生至于高处大山上之苔则松耶栢耶未可知岂有长于突兀处不坚牢之理近有率意点擢不顾其当与否观之浮寄如鸟鼠之粪堆积状耳那得生气必要点点从石缝中出或浓或淡或浓淡相间有一点不可多一点不可少之妙天然妆就疎宻得宜岂易事哉古画横苔直苔不点苔皆有之要未有一点不中窾者此必画山石无一笔颓败破坏之处故临点苔自然加一点一点好看少一点容亦无妨也今妄谓山石丑处须以苔掩之此所以愈遮愈丑且石骨旣成不识果能遮葢否是以浮寄烦肿之病都坐于此然则山石果然画得有转折态度何难于点苔耶
蓄画
凡图画在宇宙间岁月旣乆名人艺士不能复生可不珍重乎一入俗手动见屈辱卷舒失所操揉燥裂真画之厄也故有収藏而无识鉴无阅玩无装褫无铨次皆非真能蓄画者又蓄聚旣多妍媸混杂甲乙次第毫不可讹若使真赝并陈新旧错出如入贾肆中有何趣味所藏必有晋唐宋元名迹乃称博古若徒取近代纸墨较量真伪必无实赏以耳为目手执卷轴口论贵贱真恶道也
赏鉴
看古人书画如对鼎彛如读诰诫不可毫涉粗浮之气葢古画纸绢皆脆舒卷不得法最易损坏风日须避之灯下不可看恐为煤烬烛泪所污饭后醉余须涤手展玩不可以指甲剔损诸如此类不能枚举然必欲事事勿犯又恐强作情态惟遇真能赏鉴及阅古甚富者方可与谈若对伧父辈惟有珍秘不出耳
看画诀
山水第一竹树兰石次之人物花鸟又次之人物顾盼语言花果迎风带露鸟兽虫鱼精神逼真山水林泉清闲幽旷屋庐深邃桥约得宜石老而润水淡而明山势崔嵬泉流洒落云烟出没野径纡回松偃龙蛇竹含风雨山脚入水澄清水源来歴分晓有此数端虽不知名实是妙手若人物如尸如塑花果类粉捏雕刻虫鱼鸟兽但取皮毛山水布置遍塞楼阁模糊错杂桥梁强作断形径无夷险路无出入石止一面树少四周或大小不称或逺近不分或浓淡失宜点染无法或山脚无水源水源无来歴虽名欵定是俗笔为后人填写至于临摹赝手落墨设色自然不难辨也
识画火候
有火候兮方识透笔眼若有天生就若使火侯欠工夫满纸云烟如朦瞍 品画高低有十程一程不到九难明若使十程都走到世间无复画欺人 写画高低有百般般般俱中世人看但得名公一点化方知趣不在毫端 世人评画俱任耳不会动笔志妍媸画得一分识一分到了十分微若丝若使一分有不到纵使聪明那得知
古今优劣
书学必以时代为限书则六朝首推晋魏宋元不及晋与唐逺矣画则不然佛道人物士女牛马后代不及古人山水林石花鸟前人不及后人
名家収藏
凡収藏不必错杂大者悬挂斋壁小者则为卷册置几案间遂古如顾陆张吴必不有亲笔矣唯歴代铮铮有名者所宜収藏其不甚著名者非所宜蓄若郑颠仙张复阳锺钦礼蒋三松汪小村张平山汪海云皆画中邪学尤非所尚
绢素
古画绢色墨气自有一种古香可爱惟佛像有香烟熏黑多是上下二色伪作者其色黄而无精彩古绢自然破者必有鲫鱼口须连二三丝伪作则直裂唐绢丝粗而厚或有捣熟者有独梭绢阔四尺余者五代绢极粗如布宋有院绢匀浄厚宻亦有独梭绢阔五尺余细宻如纸者元绢及明内府绢俱与宋绢同元时有宻机绢松雪子昭画多用此又嘉兴府宓家以绢得名今此地尚有佳者董太史笔多用砑光白绫未免有晋贤气
古画不入常格
画有法则不拘拘如时人先落墨后染套子葢亦有先染三四层后以浓淡积成者不但规模宏逺而意象毕新虽近时名公见之亦若不知其所以成者此法在晋唐已有之不直宋元也金陵朱状元府中有李成夜景淡墨如雾石如云动树色隐现不一又有范寛雨景深暗如暮夜晦暝土石不分虽绢素深古而笔气髣髴可探今人未见古人真迹虽说亦不解也
古画无价
画有价时画之或工或麤时名之或大或小分焉此相去不逺者也亦在人重与不重耳至古人名画那有定价昔有持荆浩山水一卷售者宋内侍乐正宣用钱十万购之后为王伯鸾所见加三十万得之犹以为幸伯鸾曾为翰林待诏诠定院画优劣故一时画家都以黄氏爱憎为宗以其能赏识也又王酉室得沈启南直幅四轴极其精妙吴中有一俗宦闻其美而谋之愿出二百金王终不与后王西园一见坐卧画间两日酉室谓画遇若人真知己也因述二百金之说西园以一庄可值千金易焉又兴化李相公失谢樗仙画一轴曾帖招字报信者五十两则画价可知诸如此者不得尽言请瞽目不得执画求价也
院画无欵
宋画院众工凡作一画必先呈稿本然后上其所画山水人物花木鸟兽多无名者明内画水陆及佛像亦然金碧辉煌亦奇物也唐伯虎常笑人以无名人画輙填写假欵如见牛必戴嵩见马必韩干之类岂非削圆方竹重漆古琴乎
金碧山水
画院有金碧山水自宣和年间已有之汉书不云有金碧气无土砂痕乎葢金碧者石青石緑也即青緑山水之谓也后人不察于青緑山水上加以泥金谓之金笔山水夫以金碧之名而易之金笔可笑也以风流潇洒之事而同于描金之匠岂不可笑之甚哉一幅工致山水加以泥金则所谓气韵者能有纎毫生动否且名山大川有此金色痕迹否后即有一二名家为之亦欺人而求售耳乃观者不察一闻李将军之笔遂不惜千金以购之将自己实有赏心者乎抑炫人以博识者之赏乎请问之好事家
名人画图语録
董思白跋楼居仙图云昔郭忠恕作石似李思训作树似王摩诘至于屋宇楼阁则自为一家最为独妙栋梁楹桷望之中虚若可蹑足阑楯牖戸则若可以扪歴而开阖之也以毫计寸以分计尺以尺计丈增而倍之以作大宇皆中规度曾无小差非至悉委曲于法度之内者不能然恕先仕于朝跅■〈⻊也〉不羁放浪玩世卒以傲恣流窜海岛中蜕形仙去及图写楼居又如此精宻非徒精宻也萧散闲逺无尘埃气者也予尝见恕所作盘车图粉本孔子所谓从心所欲不踰矩庄子所谓猖狂妄行而蹈乎大方者乎其为人无法度如彼其为画有法度如此则知天下妙理从容自能中度使恕先规矩度量而为之则亦疲矣
屠赤水云沈石田仿诸旧笔意夺真独于倪迂不似葢老笔过之也
戴冠卿云画不可无骨气不可有骨气无骨气便是粉本纯骨气便是北宗不可无颠气不可有颠气无颠气便少纵横自如之态纯是颠气便少轻重浓淡之姿不可无作家气不可有作家气无作家气便嫩纯作家气便俗不可无英雄气不可有英雄气无英雄气便似妇女描绣纯英雄气便似酒店帐簿
又云没骨画创自徐熙之子崇嗣擅名花卉不墨勾径迭色渍染而成予谓秖可施之花卉耳不谓宋人有用大青大緑大丹大粉遂成山水命为没骨山水皆高克明董奴子辈手出见有真迹亦自可人但后人学为之若无四五层工夫自然不及幸勿以未见而反嗤没骨为失体也
仇实父云唐宋人图一故事有意风世非贤孝忠良则幽闲雅逸终不落恶趣元人始以艳丽相高无非奢靡如明皇庆幸图金谷园图射雉博古出猎等图徒动人侈心画何益于世
魏和叔云自幼垂髫便能画者从古惟李升姜道隐丘庆余赵伯骕郭若思李成父子数人而已李升小字锦奴写蜀境山水如桃源武陵峩嵋化山等图其擅名者也至今有粉本唐明皇朝先有将军李思训山水絶妙故蜀人皆呼升为小李将军葢其艺相匹尔非真将军也开元中李思训为除卫将军与其子李昭道俱得山水名时人号大李小李若小李将军的指李升云
宋石门云画山水惟李成关仝范寛智妙入神才高出类三家鼎峙百代标程前古莫能方驾近代难继后尘夫气象萧疎烟林清旷毫锋颕鋭墨法精微者营丘之制也石体坚凝杂木丰茂台阁古雅人物幽闲者关氏之风也峰峦浑厚势状雄强抢笔俱匀人屋皆质者范氏之作也复有继起者或有一体或具体而微或预造堂室或各开戸牖皆可称尚然方之三家犹诸子之于正经矣
叶双石云予性好写水葢自幼学之舅氏吕廷震者也曾记舅氏云画师相与言靠山不靠水谓山有峰峦崕石烟云树石可以萦带掩映见之至水则更无带映曲文斜势要尽其洼窿派别故于画为尤难彼或争胜取奇以夸张当世者不过蹙纹起浪若更作蛟蜃出没便是山海图矣唐人孙位画水必杂石为惊涛怒浪葢失水之本性而求假于物以发其湍瀑是不足于水也曲阳庙壁有画水世传为异葢水纹平漫隐起浮流混混不息其后有梯升而崇者知辟为隆洼为下随势为水以是衒于世俗而人初未识其伪也元初孙白始创意作潭■〈氵伯〉浚原平波细流停为潋灔引为决泄尽出前人意外别为新规胜槪不假山石为激跃而自成迅流不借滩濑为湍溅而自为冲波使夫萦纡曲直随流荡漾自然长文细络有序不乱乃真入神也□大开一门户矣尝言画漫水要不断水脉为工画急水要不混洄澜为工若今以二说观世之画水者真可一笑也夫漫流之水则为池水风纹更无流脉画迅流者则浪头沸起反如印板岂胜道哉要知画水者当观其源次观其澜又其次则观其流然知此者葢鲜耳故知汪洋涵蓄以潋灔为平引脉分流以荡漾为势至于聚为漪澜散为淰■〈氵闪〉游泳乎其中而不系于物者此真天下之水也亦知求于此乎
张振羽云画有四宜宜文宜清宜逸宜咫尺隔别画有五忌忌冗忌杂忌套忌俗忌浓淡无分
强二水云古画非脱落不堪用不须褙裱葢经一次褙裱失一次精神亦不必重洗亦不可剪裁过多一恐失神一恐后日难再裱也
李仰怀云画山水不可太熟熟则少文不可太生生则多戾练熟还生斯妙矣
袁玄石云山水有五美苍逸奇圆韵山水有五恶嫩板刻生痴
徐仲修云山有翠微不可无路岸有人家不可无渡石有自然最忌作怪写人任真定犯俗态
马醉狂述唐世说云政和中徽宗立画博士院每召名公必摘唐人诗句试之尝以竹锁桥边卖酒家为题众皆向酒家上着工夫惟李唐但于桥头竹外挂一酒帘上喜其得锁字意又试踏花归去马蹄香众皆画马画花有一人但画数蝴蝶飞逐马后上亦喜之又一日试万緑丛中一点红众有画杨栁楼台一美人者有画桑园一女者有画万松一鹤者独刘松年画万派海水而海中一轮红日上见之大喜喜其规模阔大立意超絶也凡喜者皆中魁选
钱禹方云蜀文成殿中有春龙起蛰图乃孙位所作山临大江有二龙自山下出一龙蜿蜒骧首云间水随云气布上雨自爪鬛中出一龙尾尚在穴前举首望云中意欲俱徃怒爪如腥草木尽靡波涛震骇涧谷弥漫山中居民老少聚观阖戸阚牖人人惊畏若屋颠坠笔势超轶气象雄放非其胸中磊落不凡能窥神物变化穷究百物情状未易能也位后遇异人得度世法信乎非俗士
绘事微言卷下