第六章 小说的背景 (2/2)

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Die gate Schule等，则主人公周围的事物，简直是主人公的性格的一部了。（前章人物性格的简接描写D项中，也曾说及。）

    自从文艺复兴以后的科学，人于近代人的心脑以后，小说作家注意于背景的眞实现实之点，很明显的在诸作品中可以看出。就是荒唐的乌托邦作者，也要顾到时间空闲的关系，不敢使牡丹与梅李同开，天仙和凡人结义了。所以近代小说中背景发达得最盛的，是小说的地方色彩Ibcal  colour。哈提T,Hardy翁的“惠塞克司”wes 基泊林的印度殖民地，康拉特的海洋，小泉人云Lafgdio Hearn  的日本，是大家所熟知的。至于德国在前二十年盛行的乡土艺术HeiBat;Kunst的诸作家，更把他们故乡的风物，描写得无微不至。他们的小说，差不多有人物和事件，系为背景而存在的倾向了。

    近代小说里的背景和人物的关系，最显而易见的，是这些人物的职业身分祁社会制度的背景Hsnan occupations and social institf  tions in thesetting。英国的作家如Trollope的小说里，写了许多英国的政治和僧侣生活在那里。美国的Upton  Siglair的小说，是大都会的贫民窟的写照。此外如中流阶级的生活，商人的生活，卖淫妇的生活，在近代小说里，一半都是在人物性格上刻画，一半是任背景上表现的。在性格小说中“决定人物的性格的背景，尤其是指不胜屈。

    从上面讲过的地方看来，小说的背景，是如何的可以左右事件的进行，又如何的可以决定性格的发展，已无疑问了，现在且把自然风景和天候，在小说背景的效力讲一讲。

    小说背景的中间，最容易使读者得到实在的感觉，又最容易使小说美化的，是自然风景和天候的描写。应用自然的风景来起诱作中人物的感情的作品·最早的还是卢骚的“新爱洛衣时”The  new Helois  1760。在这本小说里的山光湖水，天色溪流，是随主人公的情感而俱来，使读者几乎不辨出这美麄的大自然是不是多情多感的主人公的身体的一部分来。其后法国的一批后起的作家，随了卢骚的后麈，把小说中风景描写的艺术，弄得日进一日。我们但须把Chatcaubriand  , viotor Hugo Gpigc Sanl Balzsc，Maupassant  loti等的小说翻开来一看，大抵没响一本里不能找出几段很美丽的风景描写的。不过I种描写，在英美的十八世纪后半，十九世纪初期的作家中，尚不多见。自然描写的复舆，在英国是从自然诗人Wordsworth的诗出来以后起的。现在英国的作家中，对自然的描写，收成效最大的，要推那The  return of the native和 Tess of the Darrrviues的作者Thomas  Hardy了。在自然风景的描写上，占重要的地位的，是天候和时节的观念。我们人类的感情，在晴天有晴天的特相，雨天有雨天的物象。自然风景也有春夏秋冬的不同。午后午后，薄暮深宵的气质，也各有变。像这些变化不同的时节的光景，和千差万别的风景的推移，能够深深地观祭，绵密地描写出来，那么这本小说的人物事件的结构，暂且不间，就单从风景描写上说来，也不失为一本最上乘的小说。

    背景的风景及天候，和作中人物事件的作用，有调和与反称的种。譬如我们描写一对年少的恋人丄仕一天和暖的春天，乘了惠风亦日，在百花缭乱的山野里闲游，那么这时候的背景，有花添锦上，具四美，并二之功，这一称自然风景，是与作中的人物事件调和的。还有一种写法，譬如像这样的春天，年轻的恋爱者，对对的在那里寻欢作乐，而道旁有一个破衣丑貌，在那里对花溅泪的穷人，这时候自然风景，分明是在嘲弄这穷人的。这一种背景，在小说上也很有效力，这效力称为反称的效力。俄国的杜葛纳夫，最善用这两种方法，我们若欲修得这稲描写的秘，最好是取杜葛纳夫“卢亭”Rudin“和烟”Smoke来一读。

    最后，背景的用法，不管你正用反用，总之要保持小说全篇的统一Unity，不可使一个地方，生出两种不同的色彩来。背景的效用，是在使小说的根本观念，能够表现得眞切，是在使主显增加力量，是在使书中的各人物，各就适当的地位。并非是专为卖弄才情，徒使一篇小说增添一点美观而已。

    本章参考书

    Bliss Perry: A study of prose fiction. chapter VII.

    C. Hamilton: A mar.ual of the art of fiction. chapter VI.